月份: 2018 年 7 月

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無論是平面設計人員還是平面設計的需求人員都不可避免的受到周圍生存環境的影響，也都在有意或者是無意的與傳統文化親密的接觸，也正是因為平面設計中有瞭傳統文化的引入，平面設計作品才顯得更加生動，更加的多姿多彩，充滿藝術的氣息。

受到傳統觀念的影響，中國人一直都在追求中、全、和。對於中就是中心，不偏不離。我國傳統文化中儒學就是這種觀念，具有一定的大傢風范，同時也是我國傳統文化中的經典。儒傢的思想觀念為古代的設計指引瞭方向，陰陽五行為設計標定瞭主要的方式。例如，在我國古代的建築設計上就有著充分的展現，古代建築在成體的佈局上講究層次感，而且對於對稱性十分看重，表現色彩認為寒色是最高等級的顏色，代表著無比的尊貴。系統規劃的設計觀念已經在人們的心中根深蒂固，構圖的主要方式上也存在著較多的體現。

中線
中線就是以中間的一條線為基準，從上到下貫穿整個設計畫面的構圖方法。在我國目前的圖形設計中，應用中線這種構圖方法進行排版的作品可以說是比比皆是，這種方法與德國采用的上升式斜線排版方法以及日本所采用的重心在下的構圖方客製化衣褲法有著十分強烈的對比，這種構圖方式正是求中觀念對於當代平面設計師設計作品的影響。

對稱
西方的古典美學中認為對稱是一種美的表現因素。我國許多美術團的構成中也都是成雙成對的，像不對應的對稱之美也是如此誕生的。例如，我國的剪紙傳統藝術、風箏的彩繪等等。對稱的方式能夠將均衡美淋漓盡致的展現出來。設計師對於對稱的構圖方式十分喜愛也展現瞭我國傳統文化無可抗拒的魅力。

我國儒學講究的要中規中矩要有章法，但是我國的道傢思想卻是自由和隨性，這兩種觀念同時也代表著我國古代兩種完全不同的實際思想，其二者相互對立又相互補充，使得我國的設計思想更加的全面、完整。就好比擁有者至高等級的紫禁之巔也能與江南的景秀園林和諧共處一樣。道傢思想講究清凈，有著自身獨特的道德準則，同時還有著封閉含蓄的文化內涵，使得我國傳統藝術上開始重視，那種朦朦朧朧、蘊含深意的藝術表現方法，為我國圖形設計註入瞭新的附有活力的血液。

傳統水墨
中國繪畫是一種傳統文化更是一種藝術，當代平面設計從我國的繪畫中學到瞭很多內容，例如，畫筆描繪的線條以及整體的色調等，最為重要的是傳統水墨畫那種隨意的筆動，那種虛實相包屁衣褲交的表現方式被我國當代平面設計廣泛借鑒，它並沒有具有特定的規律，但是它具有著良好的滲透性，它能夠與當代的商業設計合理的融合在一起，給人們以一種強烈的視覺沖擊。

每一個水墨畫傢都認為自己手中的畫筆是有生命的，水和墨也有著屬於自己的靈魂。中國的水墨作品能夠具有著良好的表現力與繪畫應用的工具盒材料是分不開的。例如墨、宣紙都嚴重的制約瞭水墨作品，毛筆蘸著墨水與宣紙接觸，落筆之後就不能夠再有所更改，隻有在真正放松狀態下自由的繪畫才能夠得到滿意的作品。許多的當代平面設計師對水墨有著過多的偏愛，也是因為水墨具有的那種隨意、那種灑脫。

傳統文字
我國的漢字可以說隨著我國的歷史進程不斷的進行演變，是我國人民智慧的結晶。在當代平面設計中，應用到中國文字的平面作品隨處可見，使得平面作品具有著本土的藝術文化氣息。中國漢字最大的魅力展現就是它形象的字形和特別的結構，漢字中可以說暗含著視覺表現所有可能性。我國的書法和篆刻是漢字的另一種表現形式，使得漢字更加具有內涵。我國書法類的字體，線的流動，筆鋒婉轉有力，也使得書法文字造型受到廣泛當代平面設計人員的喜愛，並且應用到如今的廣告或是產品的外包裝上。運動背心運動衫

色彩表現
我國的古代對於色彩的應用是有著嚴重制約的，黃色為顏色的最高等級，所以，在皇宮之中才能夠應用。一些王侯將相的府邸應用紅色，對於貧民的住處隻能應用黑、白等顏色。同時不受限制的在我國民間不斷發展開來，而且表現出一種十分絢爛的面貌。在我國的當代平面設計作品中也能夠感受到大俗與大雅這兩種鮮明的個性。

樸素就是在我國當代平面設計中所表現的黑白對立的表現形式，黑色和白色也是構圖的基本色調。在我國的古代黑白兩種顏色被稱之為玄素，也就是說黑色為萬色之父，白色為萬色之母，黑白兩種顏色構成的太極圖案也被人們認為是色彩表現的最高境界。

樸素的圖形能夠有效的舒緩人們視覺疲勞的狀態，將作品所蘊含的典雅氣質更好的展現。濃艷就是註重於各種顏色搭配，通過合理的配置，表現效果十分的強烈，也給人以很強的視覺沖擊。

傳統文化的內涵就是當代平面設計作品的靈魂，許許多多的當代平面設計作品中都含有著豐富的傳統文化氣息。面對西方表現形式的沖擊，如果一味的追尋和模仿隻能使的設計作品更加的死板、呆滯、沒有生機，隻有將傳統文化融於當代平面設計作品中才能夠使得作品具有生命力。

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為什麼幾何色塊這麼受歡迎呢？主要是因為幾它具有很強的視覺沖擊力，變化豐富，容易出效果。
當然，並不是隻要把幾何色塊用到設計中就萬事大吉瞭，其中有很多需要註意的事項：

1.色塊形狀不宜太復雜，通常以比較簡單的三角形、四邊形、圓形為主；

2.如果色塊在版面中起到瞭劃分區域的作用，那麼各區域的面積要有明顯的大小區分。

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3.在大色塊中夾雜小色塊可以豐富細節和增加對比。

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4.色塊的形狀與顏色要與品牌調性相符，通常情況下，年輕時尚風格的設計更適合使用三角形和平行四邊形色塊，顏色大多比較鮮艷、豐富，且常用漸變色。

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而調性偏向高端、嚴肅風格的設計，使用的色塊形狀多為矩形和圓形，顏色則比較優雅、簡潔。

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上圖中筆劃的分離和連接讓整體顯得更俏皮可愛，結構大小的變化形成一種空間感和節奏感，整體貼合主題營造出瞭一種輕松愉悅感。

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①註意設計目標
剛好隔壁老王買的花放在桌上，我想著不如就做個花店LOGO吧，取名為“花田故事”，接下來各位客官認真看我用什麼姿勢展示其文字LOGO設計思（套路）路。容我擴散一下思維先：花——女人、優雅、精致、溫柔、愉快。

②確立字型結構
觀察以下兩款字庫字中“故”字左右結構大小和位置是上（下）錯開，且各字字面大小不一，我把這種特征的字型稱為錯落類字體。看過隔壁老王教程的童鞋應該不會陌生，我要用上面的字庫字結構墊底，不管你是學過還是沒學過字體都特別省時省力。

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③定筆劃形態和粗細
我們在考慮LOGO形象目標的同時還要考慮其應用，筆劃盡量避免設定太細，花店主要針對的是女性，筆劃也不能設定過粗，如下圖的筆畫設定結合瞭倩體的騷氣、宋體的保守。

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④搭建字型
把墊底字顏色調淺一點啦，把筆劃都組裝上。是不是想說窩草！好簡單的！你以為這是最終稿？你錯瞭，對於強迫癥患者的我來說是不可能的。

⑤細節調整
六字黑為瞭保持橫豎筆畫粗細一致，中文字一般橫筆比豎筆要多，字面因此變化會較大。下圖中左組按六字黑的結構拼出來的“事”字面很大，留白也過大，在右組中我將筆劃和結構進行調整，讓字面縮小整體稍微精致一點，關於字面大小的調整我用色塊做瞭區分。

source:http://www.shejinet.com/news/view-1-23421.html

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運用對齊的原則

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對齊在設計中算是很基礎的知識點，畫面顯亂很多情況是元素的胡亂擺放，毫無規律可循，那麼合理的運用對齊的手法是避免畫面亂很好的解決方式，對齊的過程也就是規整畫面元素的過程，比如常見的：

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左側給人的感覺是雜亂無章的、毫無規律可言，很容易讓用戶反感，而右側雖然在形態上參差不齊，但是因為運用瞭對齊的手法，並不會在視覺上呈現出很亂的感覺，因為無論什麼模塊，都按照瞭左對齊的方式擺放，這就起到瞭很好的規整作用；對齊手法，無論是在文字編排、海報設計、頁面設計等等方面都是基礎的，也是最常用的；其實對齊也能起到很好的串聯作用，因為視覺上按某種規律存在的元素會被用戶下意識的認為是具有相關聯的。

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串聯視覺元素

畫面太亂最常見的原因之一是因為元素之間沒有形成呼應，也就是每個元素都是獨立的，互無關聯性，在用戶腦海中無法形成一條完整的視覺鏈條，而這樣的畫面相對是容易呈現出亂的感覺；那麼避免畫面太亂常用的技法之一：將原本各自為戰的視覺元素串聯起來，在視覺上呈現出關聯性，形成一條不會斷開的視覺鏈條；比如視覺形態的串聯：

這裡把每一個色塊當做畫面中的不同的視覺元素或者欄目，左側和右側都運用瞭對齊的原則，但是從視覺感受上說，相比而言左側整體感覺還是亂，出現亂的原因在於：每個視覺元素在形態上毫無關聯性，都是獨立存在的，無法在用戶腦海中形成很鮮明的視覺鏈條；而右側相比而言減少瞭很多不同的視覺形態，這使得整體有瞭很好的統一，在排列方式上也是左右右左的形式，能在很短的時間內讓用戶形成一個視覺慣性，這樣就很好的避免瞭畫面亂問題的出現，但是也並不是說一定要讓元素1:1重復擺放，而是說讓每個元素之間相互有關聯性，比如：

左側和右側視覺元素位置是一致的，但是左側給人的感覺卻是雜亂的，因為每個視覺元素之間毫無關聯性，而右側則是保持瞭同種調性，整體都采用瞭金屬材質的感覺，把每個單獨的視覺元素放在一個整體看，又能形成一個完整的視覺鏈條，最後通過簡單改變形狀，使得整體不至於因為太統一而顯得單調，這就是在統一時找變化，在變化中找視覺聯系！

串聯視覺元素的方式也可以是色彩上的，通過顏色的呼應形成很好的串聯作用，比如常見的：

這裡要表達的就是盡可能把整體色彩串聯起來，而不是毫無關聯，顏色的多樣性帶來的是視覺上的不統一，這也是為什麼配色時盡量做到色相不超過三個的原因，且盡量保持飽和度和明度接近，任何元素的完全獨立都有可能帶來視覺上的雜亂，盡量做到有種隱藏規律在約束視覺元素，且各個獨立元素之間最終能形成一個視覺鏈；再比如，一些WEB設計或者官網頁面設計作品，對於顏色的呼應是要求很高的，呼應的目的就是為瞭使得元素與元素之間相互關聯，形成視覺上的串聯，下面舉個例子：

source:http://www.shejinet.com/news/view-1-23406.html

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平面設計中的圖形經常被稱為“視覺語言”，文字視覺語言也被稱為“文字圖形化的表現”，這是從信息傳達的功能角度對圖形的描述。在現代視覺傳達領域中，文字是構成信息的基本元素。而當文字由敘述向表現提升時，文字的力量在以視覺為導向的平面化版式設計中非但沒有減弱，而是空前加強並與版面中其他構成元素共建互動界面，成為傳達信息與深化概念不可或缺的視覺要素，在平面視覺語言的舞臺上展現自己個性魅力。

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文字視覺語言的表現形式
①文字的造型，首先，文字視覺語言的個性化首先表現在造型創意的獨特性上。當今的文字大量應用於商業視覺傳達領域，所傳遞的信息需要清晰、直觀，這樣的環境更叫需作者：匯景印刷有限公司要新的創意思路，設計師必須在以字體為主要造型語言的基礎上，努力尋求適合輔助主題的各種表現契機，從而使文字獲得新穎的視覺表現力。

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近年來，一些設計作品在文字的設計上註重形意結合，通過以“意”造型、以“形”表意之間的巧妙吻合，使文字完成由“意”到“形”的視覺轉換，進而形成文字視覺語言個性化的表現形式。在文字設計過程中，一個更為顯著的動向是文字的設計逐漸進入一種新的境界，即通過分解傳統設計中的文字排列結構、進行有趣味的編排、重組，增強瞭畫面的空間厚度，從而使版面具有更深的層次。

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如：文字與文字之間的大小、間隔、比例、以及文字點、線、面間靈活有機的編排，都會產生多種可能的個性化表現形式。漢字具有非常豐富的表情變化，其體態動向、間架結構、橫豎撇捺的視覺流向等均可呈現出個性化、風格化的視覺語言形式，這些都有待我們不斷地深入研究探索。

②文字的色彩，色彩是把握人生的視覺第一關鍵所在，也是一副設計作品表現形式重點所在，一副有個性的色彩，往往更能抓住消費者的視線，色彩通過結合具體的形象，運用不同的色調，讓觀眾產生不同的生理反映和心理聯想，樹立牢固的商品形象，產生悅目的親切感，吸引與促進消費者的欲望。為此，設計者對色彩的運用可以說達到極致。

source:http://www.shejinet.com/news/view-1-23382.html

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在平面設計中，隱喻不僅僅是一種修辭手法，更是一種思維方式和認知方式，人們通過對不同事物之間的相似性的比較而認識事物的特征。尤其是創造相似性的隱喻，通過發現原來沒有任何聯系的事物之間的相似性，從而為圖形的表達提供新的角度。

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隱喻是在一種事物的暗示下，使人產生感知、體驗、聯想、想象、理解事物以及與其相關心理、語言、文化行為等。隱喻不僅是一種語言現象，還是人類思維的一種方式，是通過對一種事物的感受與思考產生對另一種事物的聯想與感悟。

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從根本上講，隱喻是一種思想之間的交流，是語境之間的相互作用，是人們認識瞭解周圍世界的有力工具。隱喻在設計中，多是引用瞭符號學的方法，隱喻在設計手法上被歸納為借鏡自然的手法、借物喻人的手法、借鏡人文產物的手法以及抽象幾何的隱喻手法等等。

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隱喻圖形並不能用絕對“是”與“不是”來判斷，它並不是孤立存在的，對於它的界定取決於受眾本身的經驗積累，並受到自然環境、地域環境、人文環境的影響和制約。其實，圖形作為一種傳達信息的視覺形象，本身就具有隱喻屬性。隱喻圖形，即在一定的環境條件下，能夠引起受眾對過往的經驗聯想，具有隱喻屬性的圖像形態。那麼隱喻圖形語言在設計中有哪些體現呢？

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圖形符號的隱喻性表達
在設計中，通過圖形符號自身所代表的意義去表達隱喻意圖是常見，如：三角形表示堅固、圓形表示飽滿、矩形表示正直、心形表示情感等等。設計者可以直接引用簡潔的幾何圖形去表達自己的設計意圖。還有，通過截取具象事物中的某個節點作為元素進行隱喻意義的傳達也是常見的，這些節點，或是一個零件，或是一個標志，或是一個剪影，極具特點和代表性，使觀者立即產生對其背後具象事物的聯想。

source:http://www.shejinet.com/news/view-1-23337.html

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廣告的設計是廣告藝術表現的關鍵，為瞭使廣告更有效地表現和傳達信息，要註意它的設計原則並加以利用，繼而發揮它應有的作用。 廣告設計不是一門純粹的藝術，但是設計者要把廣告的抽象內容變為具體形象作用於人們的視覺，需要運用一定的藝術表現手段，這樣，才能達到既傳達信息又滿足人們審美需要的目的。因此，廣告離不開藝術表現。

廣告是向大眾傳播信息的手段。隨著我國市場經濟的不斷發展和經濟全球化進程的提高，市場機制進入精神生產領域，在激烈的市場競爭中，各種商品的文化含量以及由此帶來的文化附加值越來越成為經濟的強大競爭力。在這公司團體服種形式下，藝術指導的使命是要尋找藝術手段來正確地表現廣告信息，廣告的設計是廣告的藝術表現的關鍵。為瞭更有效地傳達廣告信息，我們在廣告設計的藝術表現上應註意以下幾項設計原則。

對稱
廣告設計的藝術表現要素很多，在編排設計時要合理安排與配置，以到達視覺印象的對稱平衡。平衡分為對稱平衡和非對稱平衡兩種形式。對稱平衡是將重量相同的物體放在離中心相等的兩面，主要掌握畫面中重心的合理佈置和構圖的平衡關系，視覺中心是在廣告畫面中心點之上的三分之一處，或者在廣告畫面的三分之二處，這個視點，距畫面兩邊相等，這也是消費者首先看到的畫面中心。

廣告設計時，文字的安排、配圖的尺寸和色T恤彩的運用都會影響整個畫面的平衡。如果一幅廣告的組成部分都集中在廣告的垂直線上，文字和圖畫具有相等的“重量”，這就是形式上的對稱平衡。對稱平衡有助於產生安全、穩定、莊嚴、高貴、可信賴的感覺。非對稱的平衡是一種不以中軸來配置，而利用各種裝飾元素進行變化，造成視覺的呼應與和諧的平衡形式。這種平衡是通過改變各個組成部分的“重量”而達到的，也會使人感覺新穎、活潑、運動感強，具有一定的號召力。

動勢特征
動勢的目的有兩點：一是使消費者看到廣告就想看下去，二是使消費者看到廣告的全部。動勢大概基於這個事實來設計，在我們文化中，人們看圖畫或文字時，眼睛是從左向右移動的。這樣，人們的眼睛也就養團體服訂做成按這個方向移動的習慣，我們記住這點，就能恰當地運用動勢來提高藝術表現。動勢運用包括直接動作和間接動作，也可以使兩者相結合。

運用各種方式抓住和強調產品或主題本身與眾不同的特征，並把它鮮明地表現出來，將這些特征置於廣告畫面的主要視覺部位或加以烘托處理，使消費者在接觸廣告畫面的瞬間很快對其產生註意和發生視覺興趣，達到刺激購買欲望的促銷目的。在廣告藝術表現中，這些應著力加以突出和渲染的特征，一般由富於個性產品形象與眾不同的特殊能力、企業標志和產品的商標等要素來決定。突出特征的表現方法在廣告藝術表現中運用十分廣泛，它是突出表現廣告主題的重要方法和不可忽略的藝術表現價值。
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source:http://www.shejinet.com/news/view-1-23282.html

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平面設計作品能否給觀者留下深刻的印象，取決於它能否在瞬間吸引你的眼球，抓住你的心。具有視覺沖擊力的設計作品，能引起觀者長時間註意，打動其情感，使之產生共鳴，留下深刻的印象。

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視覺沖擊力的要素

設計中視覺語言會傳達出膨脹、延續、空間、動力感，容易產生沖擊視覺的無聲的力量，這種力就是沖擊力。視覺沖擊力強的設計作品，易吸引觀者的註意力，有助於信息傳達。優秀的作品，其視覺語言醒目、震撼、強烈，會增強視覺沖擊力，加快視覺傳達進程。

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張力

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我們對設計中視覺語言的力隻是一種感受，是視覺活動在心理上產生的一種錯視，是一種心理活動，這種通過人們的視覺而產生的心理活動叫做視覺張力。

①抓住圖形的主要視覺形象，彰顯主體特征，醒目、對比強烈就能吸引觀者的註意力，使之與作品產生共鳴。

②文字的處理要醒目大方、主題突出、大方得體、字體編輯主次分明；

③色彩運用要渲染畫面藝術氛圍，可以強化具象、抽象、想象色彩，加大畫面對比度，甚至強化黑與白、黑與黃的對比，使視覺語言更具沖擊力。

整合

整，意為整理；調整，即是調整設計中的視覺元素。合，是將視覺元素合為一體，即整體合一。設計中，整合意為將畫面中存在的視覺元素整理融合，使之成為不可分割的一體。集中畫面散發出的視覺傳達力量，能夠發揮更大的優勢。反之，表現手法不統一則畫面雜亂，視覺效果散亂，削弱瞭設計作品的視覺沖擊力和震撼力，滯化瞭信息的傳播。

source:http://www.shejinet.com/news/view-1-23267.html

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一般情況下，我們將“空間”理解為一個三維世界的概念，但當版面設計者使用這個術語時，卻指的是一個二維概念。“空間”，是構成視覺藝術的基本元素，是一件作品得以完成的基礎。空間與形體共存，任何形體的存在都占有一定的空間，是實體的空間；形體之外或在形體的背後，各種空白空間、文字、色彩以及圖片就是虛的空間。

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視覺心理學中所謂的虛空間，其實就是版面設計中的 “空白”，在任何視覺藝術中，最難得把握，也最容易被忽略的要素要屬虛的空間，可恰恰是這一空間蘊涵瞭無窮意義。怎樣在設計過程中，運用現代設計思想來處理各種文字、色彩、圖形及空白空間等視覺元素，創造出優秀的版式作品，成為瞭設計師考慮的重中之重。

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版面上的空白，不僅是指“天頭”、“地腳”之空白，也不完全是指“天頭”與“標題”間的空白，留白作為一種設計技巧，在版面設計中有著實質意義。巧妙適度地留白：

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①可以美化版面，保證版面的通透、疏朗、大氣，為觀者提供視覺暢遊的可能性，使之產生迫不及待的閱讀欲望；
②幫助觀者目光的移動，就是如何看；

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③給觀者在閱讀過程中，恰當地留出視覺休息的時間和自由想象的空間，緩解視覺疲勞，無形中延長閱讀時間，也是版面更人性化的又一表現；

source:http://www.shejinet.com/news/view-1-23254.html

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從大體來說：當用戶在瀏覽信息很多的網頁時，作為設計師要做到：即使用戶隻是簡單的瀏覽，也要有能在用戶腦海中形成記憶的視覺元素，而這些元素就是視覺中的主，而當用戶仔細閱讀時才能記憶到的元素才是視覺上的次；從局部來說：要能在視覺上形成先後順序；這期的內容就是：設計中體現視覺次序手法有哪些？這些也是打破板式的常用手法！

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大小對比

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首先，每個人在瀏覽東西時都會有自己固有的習慣，比如：從上到下、從左到右，這叫常規方式，而作為設計師，不僅僅要隻局限於常規形式，完全的常規帶來的是設計上的枯燥、乏味！要學會利用設計知識打造不同的視覺次序，營造出更強烈的設計感、層次感！

在眾多營造視覺次序的手法中，大小對比幾乎是每個人都能想到的一種形式，也是很多人認為的最簡單的一種，比如：

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通過大小對比的形式能很直觀營造出視覺焦點，這種形式在設計中也是最容易接受得一種；如果左側放置的是也是四塊小的產品，給人的感覺就會顯得枯燥、乏味，板式太過統一，而正是因為這種放大產品的處理手法，拉開瞭對比，才使得板式不顯呆板！這種形式無論是在文字排版、海報、頁面都是很實用的一種，合成設計中的近大遠小也同樣適用，隻是在做對比效果時一定要大膽！

 

配色方式

通過改變不同的配色方式，也能在視覺上營造出視覺層次的變化，比如我們常見的通過有彩色與無彩色進行區分手法：

在原本無彩色的排列方式中加入有彩色，在視覺上就形成瞭很強烈的差異化，而正是因為有瞭強烈的差異，使得存在差異的部分成為瞭更容易吸引用戶的區域，所以就在視覺上形成瞭先後順序，同時這種差異的形式也能起到一定打破板式、活躍板式的作用；而在有彩色之間，同樣也能通過差異化形成視覺上的主次，比如：

第一行色塊能最快引起註意的是第二個，通過色彩飽和度的不同，在視覺上形成瞭很明顯的差異化，進一步改變瞭原本的做從左往右的習慣性視覺次序；而第二行色塊中最快能引起註意的是紅色，因為這裡用到瞭改變色系的形式進行視覺上的次序劃分；而之所以在有彩色中也能很好的體現視覺層次最重要的一點是，他們之間形成的差異足夠明顯，而不是似有非有！

 

形態不同

營造不同的視覺次序最重要的就是在正常人習慣的固有次序上尋找變化，那麼我們同樣可以以形態上的變化作為差異化的形式，比如：

在固有的形態中尋找其中可以引起差異化的元素，從視覺感受而言可以分為兩種：第一，改變瞭原本的習慣性的閱讀方式，也使得整體主次發生瞭變化；第二，原本枯燥、呆板的重復式的結構上因為元素形態的改變，也起到瞭打破整體板式的作用，使得整體板式變化更多，層次感更強且板式因此也變得更加活躍；形態上的變化還可以這麼體現：

雖然都是矩形框，但是線框與色塊形成瞭很明顯的差異，同樣也可以體現視覺層次，而這種形式在很多頁面中也很常見：

這也是板式設計中很重要的一部分，也就是尋找可以打破板式且營造視覺層次的元素，正是因為這些手法，才使得板式更豐富、更富有多變性！

source:http://www.shejinet.com/news/view-1-23194.html