作者: admin

f 罩杯內衣隻需一勺清水，就能實現清洗和去污漬；一拖手，就能自動翹起的安全熨鬥……這並不是科幻電影中的畫面，而是發生在《中國設計智造大獎·美好生活展》中的實景。日前，《中國設計智造大獎·美好生活展》在杭州啟幕，憑借科技濾鏡的融入與設計感的加持，該展在現場演繹瞭一場別致的最炫“科技風”。據瞭解，中國設計智造大獎於2015年創立，系中國工業設計領域首個學院獎，既是當代創新設計評價、推廣與合作的平臺，也是藝術、科技與商業跨界創新的全球競賽，更是一個創意轉向財富與未來的實體創新加速器。大獎以“東方智性、國力智能、生活智慧、創新智庫”為核心價值觀，倡導設計回歸“智g cup內衣造”本源。截至目前，中國設計智造大獎聚集瞭來自全球26個國傢和地區的300餘位涉及學界、設計協會、設計公司、設計博物館及專業策展等領域的專傢，而此次展出的產品，正是由專傢根據獨創的“金智塔”評價體系評選出的優秀作品。中國設計智造大獎組委會秘書長、中國美術學院工業設計研究院院長王昀介紹，本次展覽呈現歷屆佳作近百件，其中包含文化創新、生活智慧、前沿科技、產業裝備等幾類優秀作品，以“設計+體驗+互動”的形式，讓創新設計走進千傢萬戶，共塑美好生活。眾多展品中，獲得“金智獎”的世界上第一款消費級自拍相機吸引瞭眾多參展觀眾的目光。該相機可實現指尖放飛、空h 罩杯內衣中懸停、智能定位，以獨特的視角跟隨拍攝，如影隨形，記錄生活中的片段。目前，該自拍無人機已投入生產，走進瞭消費者的傢庭，改變著人們的生活。而這也正是此次《中國設計智造大獎·美好生活展》的主題，通過展現結合創新、藝術、科技、設計為一體的生活美學，讓創新科技和設計真真切切地走進美好生活，滿足老百姓對未來生活的向往和期待。近年來，隨著文化創意中心和“工藝與民建藝術之都”建設的推進，中國美術學院國傢大學科技園等一批國字號平臺產業帶動力持續增強，杭州以設計、影視、動漫、數字內容等為重點的文創優勢行業發展在全國領跑；加上杭州高層次文化人才引進步伐的不斷加快i cup內衣，使杭州成為大眾創業萬眾創新的樂土。杭州市文創辦副主任孫磊稱，設計產業是杭州文創產業重點培育的優勢行業之一。而隨著互聯網+、文化+、發展新趨勢的不斷深入，文創產業、科技與制造業之間的融合發展步伐不斷加速，創意設計作為深化供給側結構性改革，推動產業結構轉型，和提升現代制造業能級的關鍵要素，其地位和作用將越來越重要。孫磊表示，未來，杭州將進一步完善這一舉措，從資金、項目、人才多個維度支持杭州創意設計業的發展，並積極響應十九大號召，加快推進中華優秀傳統文化創造性轉化，創新性發展，更好地滿足人民群眾對美好生活的需要。還想看更多設計資訊、設計新聞？請瀏覽文創資訊設計頻道

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團體服設計se?or是克羅地亞一傢一流的廣告公司，經過幾年的打拼，這間工作室不斷走向成熟，最近搬到瞭一傢更大的辦公室，位於薩格勒佈的中部。此次對於更大空間的需求為他們提供瞭一個機會，創造一間能夠表達se?or設計理念的工作空間。室內設計工作由來自於BIRO建築事務所的建築師dora lon?ari?、sa?a ko?uta以及mario kralj與se?or聯合實現。se?or的標志團體服設計采用瞭一種易識別的顏色克羅地亞本地建築事務所BIRO為這間廣告公司設定的基本概念是在空間內打造不同的區域，為工作室的創意瞬間與日程生活提供場所。著名的克羅地亞建築師viktor kova?i?在這個寬敞公寓內，打造瞭很多有趣的空間單元，同時還體現瞭對二十世紀早期資產階級公寓的敬仰之情。兩個區域之間的界限通過鏡子實現瞭縱向延伸工作室的工作安排每天都在發生變化，因此需要不同的工作d cup內衣區域。不同的區域用顏色作為區分。每個用於案頭工作的房間都有著明顯的界限——白色是經典的計算機辦公區。休息區非常舒適，沙發與扶手椅可用於休閑的工作以及創意會議，同時采用瞭se?or的標志粉色。休息區非常舒適，沙發與扶手椅可用於休閑的工作以及創意會議用顏色來區分不同的工作區域植物與其它裝飾為白色的工作空間賦予瞭個性每個用於案頭工作的房間都有著明顯的界限——白色是經典的計算機辦公區e cup內衣用於計算機辦公區采用白色色調，幹凈而簡單，盡可能地減少工作人員的分心在se?or他們相信一個有趣而讓人激動的環境能夠在創作過程中發揮重要作用Se?or的miniplex影院隻有幾平方米，包括9個座位Miniplex影院可以用於客戶簡報或工作後的電影馬拉松舒適而安靜的藍色房間，可用於頭腦風暴、電話會議或是午間休息建築平面圖還想看更多設計資訊、設計新聞？請瀏覽文創資訊設計頻道責任f cup內衣編輯:許文雅

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團體制服訂做近日，衛生服裝公司care and wear 與帕森斯設計學院學生共同開發出一款病號服，其設計靈感來源於日本和服。這款病號服能從前方解開，背後還設有防護褶，僅用一款便可替代五種不同類型的病號服。這款由care + wear和帕森斯設計學院學生共同設計的淡藍色病號服采用棉與滌綸混紡材質制作短袖Polo衫。利用繩結和紐扣可以達到局部身體的暴露，在身體兩側都可輕松系上，一側設在衣服外，另一側則在衣服內。病號服袖子寬大，當患者需要註射時可以輕松露出上臂，前方設有的口袋還能放入監測生命體征的儀器。側邊口袋則可以讓患者存放私人物品。“想設計出一款全球通用，並且滿足所有需求的病號服並非易事，但從設團體服外套計角度而言無疑是一項激動人心的任務，”帕森斯設計學院課程教授brittany dickinson 評論道。學生molly bonnell 也解釋道：“我們需要考慮這件服裝如何影響運送，而運送過程又將影響到患者互動的方式，從而對醫生也造成影響。”這款重新詮釋的設計目前正在由十傢醫院組成的非工作團體服盈利醫療系統medstar進行試用。公司正在美國馬裡蘭州奧爾尼一傢小型社區醫院montgomery 醫療中心對產品進行測試。如果試用成功，這款病號服將被應用在美國的其它地區，同時人們也可在care and wear 網站上直接購買，每件定價45美元。還想看更多設計資訊、設計新聞？請瀏覽文團體制服訂製創資訊設計頻道

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制服日前，由北京師范大學主辦、北京師范大學智慧學習研究院承辦、北京師范大學研究生院、教育學部和網龍華漁教育協辦的“智慧學習與創新設計學術周”在北京師范大學京師學堂開幕，北京設計學會為本次學術周提供瞭支持。此次學術周聚焦未來數字公民的設計、計算與創新思維能力的培養，期間包括第二屆設計、計算與創新思維高峰論壇、企業設計產品與優秀學生作品展覽、設計-學習體驗工作坊、設計-學習成果匯報與點評、學術研討會等活動。活動首日吸引瞭200餘位國內外參會代表，全程采用全球在線直播，單位時段在線參會人員2000多人次，高校和企業設計作品展覽也吸引瞭800餘人次的參展。北京師范大學智慧學習研究院聯席院長黃榮懷教授主持瞭學術周開幕式，著名教育傢顧明遠先生為開幕式致辭，他講到，我們進入瞭一個信息化、網絡化、人工智能飛速發展的新時代，教育無法像金融等行業一樣隨著信息技術的發展迅速變革，但是信息化必定會影響到教育，教育學界應該處理好器、技、奇三者的關系，即工具、器具、應用與變化的觀念。北京師范大學研究生院副院長汪明提到，為培養學生設計思維、提升學生創新設計能力，北京師范大學面向研究生首次開設瞭“設計與學習”課程，將在課程體系、教學內容、教學方法、教學環境等各方面進行嘗試，未來將逐步形成系統化、立體化、本土化的創新設計教育課程體系，為我國培養創新設計人才。中國工業設計協會常務理事宋慰祖講到，設計作為人類創新發展的核心要素，真正發揮作用的核心的是人類，是人的智慧在進行著創造，所以人的教育問題就成為瞭創新發展這個時代裡核心而關鍵的問題，也就是全球教育界都在開展的教育改革。網龍網絡公司CEO熊立表示經過多年的實踐，企業對智慧學習的理解逐步深化，網龍能夠感受到以智慧學習為理念的一場匯聚全球用戶、改變很多人學習和受教育的模式變革正在醞釀，相信會促成全球范圍內教育產品升級和轉型。來自斯坦福大學、北德克薩制服訂做斯大學、北京師范大學、清華大學、北京航空航天大學、中國科學院等國內外教育與設計領域的知名專傢，以及網龍網絡公司、樂高教育、蘋果等國內外優秀企業代表，與師生代表一起，共同探索創新設計教育發展之路。全球首部VR、AR、MR教育應用學術專著正式發佈全球首部VR、AR、MR教育應用學術專著《虛擬現實、增強現實以及混合現實在教育中的應用》發佈是本次學習周的一大亮點，北京師范大學教育學部部長朱旭東教授主持瞭該著作的發佈。該書由北京師范大學智慧學習研究院聯席院長劉德建、黃榮懷，哈佛大學Chris Dede教授以及中、美、德、英等國傢十餘位頂尖專傢學者共同編撰。美國北德克薩斯大學信息學院教授J.Michael Spector表示，作為北京師范大學教育學部的重要成果，將為全球“VR+教育”行業的發展及應用實踐提供權威指導。Springer出版社社會科學領域執行編輯李琰表示，作為Springer出版社全新叢書系列Smart Computing and Intelligence 的第一本出版書籍，也是首本收集VR、AR、MR前沿技術應用於教育的英文書籍。美國哈佛大學教授Chris Dede和北德克薩斯大學信息學院院長Kinshuk也通過遠程方式表達瞭對新書發佈的祝賀，期待未來和北京師范大學能有更多的學術著作問世。在過去的兩年多時間裡，VR、AR、MR技術呈噴湧趨勢發展，大眾不斷聽到這些新技術落地開花的聲音，也一次次見證瞭VR、AR、MR技術刷新教學體驗、助力教育革新。2017年1月，北京師范大學智慧學習研究院、哈佛大學教育研究生院和網龍網絡公司聯合主辦瞭“2017VR教育與沉浸式學習研討會”，該書基於此次研討會中各專傢所作論述為基礎並加以完善。劉德建在新書發佈演講中表示，新時代的教育對創意、技術及平臺都有極高的要求，這對多數企業來說仍是一大挑戰，希望本書籍的出版能夠為VR、AR企業團體制服、MR+教育的發展提供政策、技術、平臺、人才及培訓等多方面支持。第二屆設計、計算與創新思維高峰論壇成功舉辦第二屆設計、計算與創新思維高峰論壇在學習周期間成功舉辦，首日邀請到瞭數位國內外設計、計算與創新思維領域知名專傢。美國斯坦福大學ME310項目專傢Eric Byler做題為“Team Communications in the Design of Complex Engineered Systems”的演講，闡述瞭斯坦福大學對復雜工程系統設計中團隊協作與交流的看法。美國北德克薩斯大學教授Michael Spector做瞭題為“Design Science： Facilitating Knowledge Development”的演講，對於設計與知識開發的關系，他提出設計應該強調有意義和真實的活動，因為人會從做中學。北京航空航天大學教授熊璋做瞭題為“信息素養與計算思維”的演講，強調瞭信息素養與計算思維在當前人才培養中的重要性。樂高教育中國區負責人餘菁維發表瞭題為“中國STEM健康生態的構建”的演講，從行業角度對計算思維培養做瞭解讀。主題演講環節由北京師范大學智慧學習研究院年智英博士和張定文博士主持。在“計算思維培養workshop”中，北京師范大學教授艷燕、華東師范大學博士李鋒、蘋果公司教育團隊培訓師賀騰飛從學術和行業角度帶來瞭各自的見解，該環節由首都師范大學教授方海光主持。在“創新思維培養Workshop”中，北京航空航天大學副教授馬金盛、北京師范大學教授崔光佐、北京師范大學副教授吳娟、陳經綸中學崇實分校校長高殿君從實踐角度分享瞭創新思維培養的經驗，尤其是語文、數學等學科教學中的創新思維培養，該環節由北京師范大學副教授趙國慶主持。除瞭以上專傢，清華大學教授柳冠中、中國科學院研究員周建中、臺灣中山大學陳年興教授、天津大學副教授翁仲銘、北京師范大學副教授傅騫大學團體服、北京景山學校教師吳俊傑、創客大爆炸聯合創始人李大維都將帶來精彩的分享。“設計與學習”課程，提升創新設計能力作為學術周活動的另一大亮點，北京師范大學“設計與學習”課程的學生將全面展示一個學期的學習成果。“設計與學習”課程由研究院聯席院長劉德建、黃榮懷共同主講，課程采取翻轉課堂的方式進行教學，並融入VR、AR、全息投影、3D打印等科技，創新學習體驗。課程以“設計方法論”為基礎，它既是設計思維，又是一套行之有效的設計流程，它能夠幫助產品設計師改變思維，通過系統方法論去思考設計、思考產品。中國工業設計協會常務理事宋慰祖認為，通過學習並實踐設計方法論，一方面可以培養學生的設計思維，另一方面有利於研究創新設計的教育模式。作為創新設計能力培養的系列項目，智慧學習研究院與斯坦福大學在網龍華漁教育的支持下，共同選出北京師范大學的學生和老師組建項目團隊，參與擁有四十多年歷史的設計課程ME 310，培養國際創新設計人才。在更新教育觀念、調整專業結構、完善課程體系、學分管理模式等方面做瞭積極的探索和有益的嘗試，取得瞭階段性的成果。學術周期間，在北京師范大學主樓一層四季廳同時舉辦高校和企業設計作品展覽，包括設計創新體驗區、設計與計算思維體驗區兩個主題展區，北京師范大學、中央美術學院、美國斯坦福大學、北京景山學校、首師大附小、杭州長江實驗小學等中小學、網龍華漁教育、美科科技（北京）有限公司、樂聚（深圳）機器人技術有限公司、北京萃思教育科技有限公司、北京知感科技有限公司、子歌教育機器人（深圳）有限公司等學校和企業將在展覽期間展示設計領域的優秀作品。此次學術周將從1月3日一直持續開展到1月7日， 未來幾天將有來自優秀高校和企業演示專場、設計與學習體驗工作坊，並為學生提供與企業設計對話交流的平臺，為廣大對設計和創新感興趣的師生提供近距離學習和交流的機會。還想看更多設計資訊、設計新聞？請瀏公司團體制服覽文創資訊設計頻道

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制服
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市場需求瞬息萬變，伴隨著新中產階級的崛起，消費結構發生改變。越來越多的人們開始追求特色的產品和體驗，“誘發”瞭大量新興品牌的崛起。有數據顯示，2017年最受購物中心關註傢居生活品牌TOP50中，傢居集合店品牌上榜最多。與此同時，在傢居集合店新興品牌中，NOME傢居表現十分出色，快速占領市場，受到消費者的好評，尤其受到年輕人的熱捧，迅速擄獲一批忠實粉絲。那麼是什麼原因讓NOME傢居在短時間內從激烈的傢居行業賽道中跑出來NOME中文名“諾米”，瑞典獨立設計師品牌。設計總部設立於瑞典斯德哥爾摩，由瑞典獨立設計師組成，為品牌提供創意支持。NOME以傢居用品為主，同時經營服裝，數碼，美妝，食品、鞋子、箱包等品類，涵蓋日常生活領域，集合研發、設計、供應和銷售於一體，為人們日常生活提供實用產品和生活靈感。其品牌LOGO是由「 NO 」&「 ME 」兩個單詞的組合而成，其中NO表示不隨主流，ME表示自我，傳遞「 告別過去，探索另一種新生活方式」的價值主張。標志造型配色時尚簡約，「 O 」字母上的符號「口」出自北歐語系，清新的NOME藍配色，營造出寧靜，平和，理智的氣質。NOME品牌的誕生源於對獨特生活的向往，伴隨著經濟工業化的發展和物質的極大豐富，社會壓力也日益增加。在時代的重壓下，夾在外界社會要求與自身獨特需求之間的群體用自嘲、自黑的方式緩解焦慮。他們更看重個人價值的實現，選擇不再滿足社會和他人的要求，而是尊重自己內心的聲音。雖然無法拒絕命運，但也無法阻擋他們對獨特生活的向往。NOME誕生的靈感正是來源於此，對現狀的不妥協，對新生活方式的探索。NOME希望通過精良的材料、極致的設計和合理的價格，用溫暖的產品改變人們的日常生活，並使之變得更美好。設計是NOME品牌的核心要素，位於斯德哥爾摩的設計總部，由瑞典優秀設計師團隊組成，其中不乏曾獲紅點、Deco、Wallpaper等國際獎項的設計名師，他們是瑞典設計的思考者和創作者，其作品代表著他們孜孜不倦地從細微處改善人們生活的認真態度。NOME與瑞典頂尖設計師攜手，並通過C2C的模式，在全球市場實現消費者和設計師的連接，讓設計師的作品通過NOME這個平臺直達消費者。用設計與消費者溝通，是NOME主張的原則。大多數受到人們喜歡的品牌，並不在於應用多麼先進的技術，或采用昂貴的材料，而在於探索產品如何在使用過程更有趣，傳遞設計者的情感，近而打動人心，讓用戶覺得易用、好用、開心。就像在玩樂高積木玩具時，幾乎沒有人去看說明書，那些凹凸的表面及平滑的側面很自然地讓人將一塊積木嵌在另一塊積木上，不同人的，不同的思考，也可以通過積木構建出多彩的世界。為生活增添趣味，並使之更加美好是NOME與設計師們達成的共識。瑞典設計一直以來代表著現代設計的高水準，標榜的是一股溫暖人心的人文底蘊——為人們生活中所有一切需求的設計。他們關心的是如何營造一個溫暖的幸福傢庭、一個幹凈而永續經營的生活空間，或一段貼近大自然、充滿意義的休閑時光。正如Rudolf Steiner口中所提倡的「 給所有人的美感 」，巧妙融合實用主義與理想主義。就像NOME傢居關註日常生活中所需的產品，從洗碗刷、花瓶、垃圾桶到水杯，每一個日常生活齒輪組合中的物體都是一件內含獨立價值的設計作品，它們是讓生活更鮮亮不可或缺的部分。當新中產崛起引領瞭消費升級大浪潮，消費者不再需要平庸的傢居產品，而是追求更健康精巧的材質和工藝，更體貼入微的科技和人性化設計，和更彰顯個性的文化內涵和藝術氣質。NOME傢居正是基於對消費者需求的洞察，以簡約瑞典設計的原點，通過大規模采購和生產帶來的議價能力，為人們提供具有設計感和高性價比的產品。NOME傢居整合自己的資源和實力，選擇好一條合適的賽道，但無論是做哪種賽道，最重要的還是回歸產品本質，因為商業模式容易模仿，但品質與設計是需要時間的沉淀和磨練。對於現在個性化的消費時代，跟風是最壞的時代，引領永遠是最好的時代。還想看更多設計資訊、設計新聞？請瀏覽文創資訊設計頻道

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Vans（維薩）創立於1966 年 ，前不久正式啟用瞭其位於加州（Orange County）的新總部大樓。隨著 Vans 品牌日益壯大，它已經成為母公司 VF 集團最主要的收入來源之一。為瞭跟上品牌的發展，它打算把原來在郊區總部 Cypress 辦公的 500 名員工轉移到更繁華的 Costa Mesa。為此，Vans 請來瞭它的老搭檔、年輕的設計事務所 Rapt Studio 操刀，花瞭兩年時間建成瞭這個占地約 1.7 萬平方米的新總部大樓。Rapt Studio 的設計目標是，顯示 Vans 更加成熟的公司文化，而不必沖淡它代表青春活力的那一面。在確保團隊協作的同時，也要給予員工自由發揮的空間。最終落成的 Vans 總部辦公大樓整體呈品牌標志性的黑色，圍繞著開放的中央庭院展開。每個樓層都有環繞中庭的公共走廊，確保訪客和員工在散步的時候不會幹擾到其他人工作。在室外部分，一處紅色的樓梯連接起瞭每層樓的咖啡廳和三樓的露臺燒烤，成瞭整個庭院最為顯眼的部分。來自 Vans 品牌的靈感和象征加州當地文化的元素，以及滑板、音樂、塗鴉為代表的街頭文化成瞭辦公室內隨處可見的裝飾。比如說，為瞭強調品牌文化，會議室的設計靈感來自 Vans 簽約運動員和 Vans 傢族成員，其中有一間名為“滑板房”，在墻面上掛起瞭象征品牌歷史的木制滑板。這棟建築還很環保，它安裝的太陽能板可以提供 90% 的電力，40% 的水可以回收利用。Vans 還在爭取全球可持續建築最高標準的 LEED 白金評級，希望讓新大樓成為橙縣可持續發展的代表地之一。photo ? Eric Laignel還想看更多設計資訊、設計新聞？請瀏覽文創資訊設計頻道

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冬至陽生春又來。日前，北京歌華大廈，上演瞭一場以“為兒童設計”為主題的跨界跨境論壇，讓與會者忘記冬日的嚴寒，感受到設計思想與創新實踐所帶來的活力與動能。概念商業廣場國際建築設計競賽“為兒童而設計”U15論壇，吸引瞭近百位來自科技、教育、文化、藝術、建築、創意、出版等領域的領軍人物、研究者、創業者共聚一堂，圍繞兒童素質教育與成長規劃，從商業綜合體設計思想、動畫藝術與素質教育、空間設計對成長的影響、數學思維培養、人工智能、創客與科學教育、商業空間兒童業態、歐美藝術教育實踐等多個維度進行瞭熱烈交流。殊途同歸，這些來自不同領域的人，如今都因為兒童教育與設計思維有瞭交集，成為同行者。合眾美華教育副總裁李從容表示，該機構攜手眾多設計師、教育專傢打造的青少年設計教育平臺，已經默默耕耘瞭三年，實踐證明，設計思維教育不僅提升瞭學習者的表現力，拓展瞭創意想象空間，還有助於建立系統思想，而系統思想是有效解決實際問題的要素，讓學習者具備權衡和優化的思考力與行動力，幫他們在生活、學習與工作中建立領導力與決策力。對於兒童而言，培養設計思維與系統思想，是給予他們真正的人生智慧，對孩子們的成長與未來人生意義重大。北京國際設計周組委會辦公室副主任、北京歌華文化發展集團副總經理王昱東在論壇上致開幕辭時表示，冬至是非常重要的團聚時刻，大傢為一個共同的目標而來，發展設計產業，通過設計讓生活更美好，設計就是改善生活環境，改造產品，包括教育課件。希望大傢集思廣益，探討更好的適應兒童的設計課程或者空間，能夠在他的成長階段獲得設計思維和訓練，在長大以後能夠創造一個更加美好的世界。主辦這次論壇，宗旨就是希望在兒童設計教育方面能夠促進深度跨界融合。大連萬達商業地產股份有限公司商業規劃設計院總建築師方芳，在論壇上解讀瞭萬達對兒童業態的哲學思考與設計理念。她說，兒童進行素質教育，除瞭音樂、美術，設計思維是非常重要的一環，要從孩子們的童年開始。我們想把兒童教育的主題植入萬達，讓傢庭進行更好的互動，有助於孩子有更好的思維訓練，長大後去創造美好的世界。萬達在主題空間的設計方面，強調互動性，突出一個字“玩”。玩的背後有哲學理念，把工作場所做成玩的狀態，北歐的設計，都在遊戲的基礎進行，谷歌的工作場所也是如此。為兒童而設計，不僅僅為兒童，也是為瞭心態是兒童狀態下的成年人。玩到精致就有瞭文化。萬達的理念就是要激發“玩性”，以人為本，建立強大的人文情懷，提升服務的品格。不管是在商業模式下，文化模式下，有強大的人文情懷，我們不管做出什麼樣的產品，我們不管玩兒成什麼樣，我們玩兒的品格都會很高。北京師范大學創新教育研究院研究員、休斯頓大學亞美研究中心研究員、北京合眾美華教育投資有限公司副總裁李從容作瞭主題為《青少年設計教育的未來》的主題發言。她說，設計思維教育包括三個點：表現力的提升；給兒童留出創意想象的空間；系統思想的建立。整個系統思想的建立不僅幫我們解決問題，不僅讓學生，讓孩子培養他們解決問題能力，同時讓他們有權衡和優化的思想，幫他們在他們的生活、學習和未來的生活中去做決策。建立系統思想，是給予孩子真正的智慧，對孩子們的成長與未來人生意義重大。她說，合眾美華教育與一些設計師、教育專傢打造瞭一個青少年設計教育平臺，已經默默地努力瞭三年，得到瞭很多人的支持。目前正在跟歌華、北京設計周進行研究，計劃擴大這個平臺，擴大這個規模，將有更多的跨界力量加入這個平臺上。青少年設計教育的未來到底是什麼？未來它不是某一個點，而是未來我們共同要走的一條路。中國動畫學會常務理事、央視動畫副總經理曾偉京認為，無論是知識教育，還有思維教育，甚至是素質教育，都是一種綜合給孩子指導作用的手段。動畫片也是一個綜合性的教育藝術。我們想通過熊貓把中國的形象帶出去，讓中國的形象成為世界孩子們喜歡的形象。這兩年中國的動畫業整體創作水平開始有所好轉，在大浪淘沙中，在不斷磨合中在前進。北京市海淀區教師進修學院附屬學校校長董紅軍表示，學校空間設計要有特質，我們學校以書院文化作為靈魂。我們的設計理念要讓“學習隨處發生”，課堂不一定隻是在立方體的那樣的教室裡，學生以各種各樣的方式，在不同的時間，在不同的場合進行學習。空間設計的結構決定功能，場景孕育著創新。“學習隨處發生”的理念放在環境設計裡面，讓原來單一功能的空間變為多功能空間，重構瞭師生們的學習方式、生活方式和交流方式，增加師生的互動，增加學生之間的互動。法國零距離文化協會副會長兼中國區負責人張春玲，講述瞭法式教育帶給孩子的改變，她用法式營地教育、法式主題課堂教育介紹瞭法國的教育理念：以興趣為主，以孩子為本的自由自主式教育，激發孩子們的想象力，培養孩子們的自主創造，動手動腦的能力。萬達商業規劃院主題空間設計部副總工程師李懿， 講解瞭商業內兒童商業空間最新的趨勢，從更宏觀的角度看萬達在購物中心的板塊裡以兒童業態為主題的創新。她說，萬達7月份成立瞭主題空間設計部，在整個萬達體系裡所有的萬達廣場未來不止是引進萬達的兒童購物、娛樂、主題店，而是做一些兒童主題空間的創新，在整個的氛圍營造上讓孩子和傢長有一種歸屬感或者吸引力，讓他們從設計角度和消費的角度能夠感受到對他們的一種關心。萬達還會做更多的非營利性的兒童業態，就是一些有利於孩子身心健康發展的，比如一些親子農場，利用一些原來不能產生收益的商業空間，例如用屋頂做兒童樂園、足球場，或者說增加一些兒童托管的服務空間，這些都是體現瞭精細化服務的一個趨勢。中國科學技術出版社副總編輯胡萍，分享瞭是關於多元化培養數學思維的嘗試。她說，數學思維有很多的重要方面，比如說觀察能力、動手操作能力、邏輯推理能力、幾何與空間能力、感知探索能力。我們出版社根據不同年齡思維發展的特點，設計不同形式的數學思維圖書。如何把科學內容和專傢對孩子心理研究過程集成到一本書，打散到各個頁面上去，這個工作其實是無窮的費勁，但又是有無窮的魅力，是我們的畢生追求。中央美術學院未來媒體工作室畢業生導師、北京光合成文化有限公司聯合創始人程賢棟表示，我覺得藝術和科學之間的碰撞，隻有相互之間的碰撞才能迸發出更多的奇跡。用趣味代替教學，創意帶動課程，將興趣教育創新新技術，相互實踐結合到一塊去，用藝術每一條線把它穿到一塊去，這是最終我們想做的一些事。他說，為兒童而設計，更是為我們的未來而設計。教育部高中教材編寫組成員、北京合眾美華教育投資有限公司副總裁梅鋒在談到撰寫人工智能教材時表示，我們能夠教孩子的東西越來越少瞭，獲取知識的渠道也不見得比孩子多，這是我寫書時候的原則，叫授人以魚不如授人以漁。所以我們的教育理念，我們方法論重於知識，態度重於觀念，品格重於技能。最後落到核心素養上。核心素養是國傢提出來的，從這裡看到三個維度：自主發展，社會參與，文化基礎。再往下是學習，生活，責任，實踐，人文底蘊，科學精神。這些維度組成的是我們人的特征，它跟知識沒有關系，跟態度有關系，跟人格有關系，跟方法論有關系。我們要搞的就是這樣一個課程。少年創學院院長程晨，講述瞭創客對現代教育形式的影響——在教育形式上，現在更多的希望孩子自我學習，老師做的工作其實隻是指導；在學習方式上，基於項目學習，打破學科之間的界限；在教學環境上，教學場地需要變成一個創客空間；在課程上，提供給孩子的其實是一個網絡化的課程空間。百越文化創意有限公司藝術教育部負責人陳亮說，藝術教育其實在中國現在可以說是已經被做成一片紅海瞭，在這樣飽和的市場下我們為什麼還做藝術教育？原因很簡單，就是優質的藝術教育永遠都有很大的市場，而中國的藝術教育也確實有很大的提升空間。改革的關鍵還在於設計的創新。學習本來就是一件我們與生俱來的能力，也是一件非常快樂的事情。好的教育，就是應該讓孩子在快樂中學習。外研社國際文創基地副主任牛茜茜表示，從1999年起，外研社開始在兒童早教領域進行探索，之後成立瞭兒童發展中心。2008年外研社原創圖書品牌也創立，創立之初提出瞭為幸福而教育的核心理念。為幸福而教育，生命是幸福的原點，給生命以尊嚴、自由，幸福是教育永恒的追求，這是我們的理念。我們這個樂園是一套外研社用十年時間打造的傢庭早期教育產品，這套產品的內容涵蓋認知與常識、社會性、藝術、語言、健康五大領域。我們首創分齡式情商教育，重點關註孩子情感，個性培養等社會性發展。這個樂園尊重孩子身心發展特點，尊重兒童發展個性，身心能力，培養兒童對自然世界的瞭解與尊重，培養兒童對中華民族的文化語言和價值觀的認同，以及對世界各國文明的尊重，最終培養出有幸福生活的能力，這是我們的目的。座頭鯨旅行執行總裁、雪山創投營CEO張芮媛認為，在自然當中才能讓孩子們獲取靈感。獲得成功的前提，其實不是成績。孩子有些特質是在學校裡學不到的。孩子真正行走社會的能力，其實愛的能力。怎樣是一個好父母，給孩子一個健康的童年，給孩子一個健康的心，讓他有愛的能力？最好的老師，就是大自然，賦予你在社會當中生存的能力，健康的心態，還有去愛別人和愛自己的能力。北京科意文創KDW國際親子探索創新中心項目負責人董勛博認為，兒童教育、兒童娛樂市場存在強烈的消費升級需求，需要設計功能更加優化的親子教育業態。據悉，這次論壇旨在開啟設計教育、創客教育與商業合作夥伴的全方面合作；為學習者提供更準確的價值定位，更優質的教育資源，更具想象力的學習空間；為內容創造者提供更專業的行業指導，更廣闊的合作平臺，更暢通的發展路徑；為商業空間帶來更具活力的文化內涵，發揮商業的優勢，呈現企業的社會擔當。論壇主辦者表示，中國經濟正由高速增長階段轉向高質量發展階段，需要加快建設制造強國，加快發展先進制造業，推動互聯網、大數據、人工智能和實體經濟深度融合，促進我國產業邁向全球價值鏈中高端，培育世界級先進制造業集群。進入新時代的中國，需要建設知識型、技能型、創新型勞動者大軍，需要弘揚工匠精神。舉辦這次論壇，正是相關業界積極響應新時代對創意設計人才的呼喚，在教育領域供給側方面進行發展佈局與跨界融合的一次尋求共識與合作的新嘗試。本次論壇由北京國際設計周、萬達商業規劃研究院、北京合眾美華教育投資有限公司、中國科學技術出版社聯合主辦，少年創學院、法國零距離文化協會、北京四方雲圖網絡科技有限公司協辦。關於少年創學院少年創學院旨在發現、連接、服務、培養中國未來創新力量。 我們致力於培養有潛力的青少年進入到未來最具前景的人工智能、機器人和科技創新領域。少年創學院專門針對K12階段的青少年，開發體系化的創客教育和編程課程，擁有涵蓋電子、編程、結構、材料等多個門類的課程和工作坊體系。少年創學院也成立瞭國內首傢校外創客教育機構，同時還是北京教委“開放性科學實踐活動”首批資源單位。目前在北京有三傢直營校區（人大附小校區，中關村校區，東直門校區）。少年創學院還是中國電子學會創客教育專傢委員會成員、教育部中國教育學會首批授牌的 “中國青少年創客奧林匹克（中青創奧）”活動項目實驗基地，全國青少年電子信息科普創新教育基地，全國青少年創客教育聯盟副理事長單位。還想看更多設計資訊、設計新聞？請瀏覽文創資訊設計頻道

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12月28日，天津市“設計之都”工業設計高端峰會暨重點項目簽約大會在河北區順利召開。本次峰會以“創新驅動發展 設計引領未來”為主題，圍繞“用設計為企業賦能”、“工業設計助力產業創新融合”等內容，交流前沿經驗，為河北區優化升級產業結構、轉化經濟發展新動能提供理念助力與智力支持。天津市科學技術委員會黨委書記、主任戴永康,天津市工業和信息化委員會副主任谷雲彪,天津美術學院黨委副書記、院長、教授、博士生導師鄧國源致辭，河北區委書記劉志強出席並講話，河北區委副書記、河北區長李新主持。現場有知名高校工業設計領域專傢、中青年骨幹，行業領軍企業負責人，相關協會、商會代表等200餘人出席。峰會分為啟動儀式、主題演講、圓桌會議、產業對接、項目簽約五個環節，環節緊湊，內容豐富，為引領高精尖人才和優秀企業關註河北、走進河北、設計河北提供瞭契機，為河北區的建設發展提供瞭更加有力的人才保證與智力支持。劉志強表示，河北區舉辦這次高端峰會，把工業設計作為創新創業的突破口，以高端設計推動企業發展、促進產業升級，意義非常重大，既是河北區貫徹落實黨的十九大精神和中央、市委決策部署的生動實踐，也是促進設計人才與企業之間全方位、多角度對話交流，提高設計產業創新能力、變革設計產業發展模式的重要舉措。河北區素有“近代中國看天津、百年天津看河北”的美譽，區域內交通資源優越、水域資源充裕、文化資源獨特，形成瞭投資興業的良好環境。特別在工業設計方面，河北區有著很深的歷史淵源和區域基礎。作為近代天津的發源地和工業的搖籃，曾經形成瞭白廟、張興莊、建昌道三大工業區和以機械加工、裝備制造為主的工業體系，保留瞭眾多老廠房、舊倉庫等工業遺存。近年來，河北區重點發展科技型、創意型、總部型、效益型的“四型”產業，成功建立瞭11個都市產業園區，盤活瞭一大批存量資源。劉志強強調，希望通過本次論壇各位嘉賓的到來，能夠給河北區產業發展註入新的活力、提供新的動能。河北區將牢固樹立“產業第一、企業傢老大”的理念，打造更加優質的載體、提供更加完善的服務，為企業傢營造創新創業的良好環境，努力為創新創業者提供大有可為、大有作為的廣闊舞臺。還想看更多設計資訊、設計新聞？請瀏覽文創資訊設計頻道

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在不久前舉辦的上海芬蘭設計與建築+工作室落成儀式上，約裡奧·庫卡波羅（Yrjo Kukkapuro）用一份“濃縮”的講稿向來賓展示其為之傾註一生的人體工程學研究和對於設計的思考。演講前，他環顧四周，示意工作人員關掉室內阻礙視線的所有射燈，又在等待的過程中用芬蘭語跟芬蘭建築界泰鬥Pekka Salminen討論起密斯·凡·德羅的名句“上帝存在於細節之中”。對於設計的嚴謹，讓他在耄耋之年仍然執著地追尋心中的那份熱忱和夢想。庫卡波羅是誰？他如何設計出 “全世界最舒適的椅子”？為何幾乎所有芬蘭建築師都爭相與其合作？早在1958年，被譽為當代最偉大的傢具設計大師的庫卡波羅在聽取瞭瑞典阿克佈羅姆教授的一場關於“如何設計一把有利於身體健康的椅子”的學術講座後，突然間懂得瞭傢具設計的奧秘：“現在我發現瞭上帝，我將成為一名造物者。”他雖未成為平面設計師，卻與平面藝術一生為伴；他創作時不想受到太多外界幹擾，卻牢牢抓住每個時代的前沿發現；他“閉門造車”，卻用一把“全世界最舒服的座椅”征服瞭全世界最犀利的評論傢們。取得如此成就，他卻依舊謙和內斂：“假如沒有建築，我的工作就沒有半點意義。”A500座椅系列的誕生，源於庫卡波羅應邀為瑞典某傢醫院設計一批兼具功能性與裝飾性的座椅。由醫院環境中衍生的色彩被更活潑地呈現，力圖創造改善患者情緒的氛圍。圖示為專為舒適性研發的A509搖椅。從1970年代開始，針對辦公環境的特殊需求，庫卡波羅在辦公組合傢具的人體工學方面進行瞭一系列研究。“建築是藝術之母”這句希臘古諺語深得庫卡波羅的贊同。“事實上，我的一生都在與建築師合作，無論是辦公空間，還是酒店、藝術館和私人住宅。”庫卡波羅說，“假如沒有建築，我的工作就沒有半點意義。”在芬蘭的建築與設計圈子裡，幾乎所有人都相互認識，而與其最為親密的戰友非Pekka Salminen（對他的專訪可參見《IDEAT》本年度10月刊）莫屬，時隔近半個世紀，就連庫卡波羅也無法回憶出他們在何時何地相遇相知，隻記得有一次，Pekka在為拉赫蒂城市劇院設計室內時，打電話向庫卡波羅尋求一把咖啡廳椅。當庫卡波羅用“雲朵”椅的方案來回應對方時，Pekka激動地在電話另一頭手舞足蹈：“就是它瞭！就是它瞭！”此後的幾十年裡，庫卡波羅的傢具設計幾乎出現在Pekka所有的建築巨作之中，兩者相輔相成，成為靈魂深處的知音。在過去的半個世紀裡，庫卡波羅為許多國傢的上百個禮堂設計瞭傢具。圖為他受摯友、芬蘭建築師Pekka Salminen之邀，為德國新勃蘭登堡瑪麗教堂音樂廳所設計的標準化座椅系統。庫卡波羅不僅用傢具設計來解讀建築空間，也能利用室內空間的屬性來襯托傢具設計的魅力。就在拉赫蒂城市劇院完成後的不久，他便被邀請在歌劇院的門廳裡舉辦一場名為“夢幻空間”的傢具展覽，因為對建築和室內十分熟悉，庫卡波羅很快就發現在建築物寬闊的門廳裡進行傳統的設計展示幾乎是不可能的。他覺得那裡應該是一個佈景、一座舞臺，一些更接近於幻想而不是現實的東西。因此，他設計瞭一個虛幻的空間，利用色彩和照明效果來展示傢具。“夢幻空間”取得瞭極大的成功，在歐洲幾乎盡人皆知，同樣的手法在位於上海和廣州的兩處庫卡波羅藝術館中得以窺見，可見光影和色彩在其設計中的重要意義。“在一個符合人體工程學的空間裡，照明是第一位的，其次是考慮到噪音的幹擾，最後才是用到符合人體工程學的傢具。”庫卡波羅在演講中說，臺下的Pekka不時地點頭贊許。位於深圳的庫卡波羅傢具設計研究院除瞭傢具設計，庫卡波羅本身對建築設計也抱有極大的興趣。他的出生地維堡在“二戰”以前曾是芬蘭第二大城市，“雖然 ‘ 二戰’讓它滿目瘡痍，但你還能看到許多舊式建築的遺跡，它們仍然散發出迷人的氣息。”庫卡波羅年輕的時候花費瞭大量時間研究和測量芬蘭的民居，最終在1960年代開始的“空間時代”中激發出庫卡波羅工作室這一夢幻般的建築樣板。庫卡波羅曾經這樣描述他的房子：“這是一座值得期待的建築，它俯臥在那裡，就像是自然環境的一部分，與周圍的自然景觀和諧共生。它隨著季節以及居住者的心境和諧地發生變化。我們想感受這房子裡的變動，在1960年代，甚至書櫥也都裝有輪子。”雖然庫卡波羅主要致力於傢具設計，但是他對建築、空間與傢具之間的關系也極為熟稔。圖為他在上世紀60年代為自己所設計的工作室，外形如同一個漂浮在空中的白色風箏。如今，當大多數人都開始接受“在生活中工作”的理念時，庫卡波羅早在半個世紀前就將工作融入在生活之中。尤其是在工作室裡，他和他的平面設計藝術傢妻子伊爾梅麗一起，不僅實現瞭生活與工作的平衡，她的作品還建立瞭庫卡波羅與藝術之間最好的聯系。Moderno系列，以紅橡木作椅腿，配以舒適的佈飾面。M5椅，這是一款系列化生產的標準椅，易於疊摞。Ventus 座椅系統，專為等候室設計，輕型梁式結構使得傢具與地面的接觸點達到最少，便於打掃。將平面設計印上傢具盡管庫卡波羅與摯友Pekka Salminen的相識場景因年代久遠而模糊不清，但他對與愛妻伊爾梅麗初次見面的印象卻清晰如新。1958年，庫卡波羅與伊爾梅麗同在赫爾辛基工藝設計學院學習，他毫不詼諧地說：“我們見瞭一次面後就決定結婚瞭。”從此，伊爾梅麗自由的藝術創作為庫卡波羅提供瞭源源不絕的靈感。在年少時就極具繪畫天賦的庫卡波羅在學習傢具設計前，曾夢想成為一名平面設計師，假如他曾為放棄學習平面設計而遺憾的話，那麼這段婚姻給他帶來瞭極大的補償。“她的色彩運用充滿瞭感情，創作手法完全自由。”他這樣評價自己的妻子，伊爾梅麗卻在一邊流露出謙虛的微笑。她的平面作品不僅激發出他無窮的創作靈感，更讓庫卡波羅激動的是，妻子獨到而犀利的藝術眼光永遠鞭策著自己的進步。“她經常質疑和評判我的設計，哪裡不對勁，或者這樣做可以更好，”庫卡波羅說，“每次在她的批判之後，我的傢具作品就會變得更好。”因為他設計的人體工程學椅子需要不同身高和體型的人去測試，伊爾梅麗還擔當著模特一角，每次打樣完成後，庫卡波羅都會讓她在椅子上反復測試，因為妻子嬌小的身軀與自己差別很大，所以最終完成的作品通常能滿足大部分人群的支撐需求。由模塊化沙發系統Ateljee塑造出的經典雋永的傢居環境。伊爾梅麗的平面創作潤物無聲地影響著庫卡波羅的傢具設計，而他和老朋友、芬蘭偉大的視覺藝術傢Tapani Aartomaa的合作可謂大張旗鼓，殊不知這場長達十餘年的合作源於一次偶然的談話。“在一次位於赫爾辛基的展覽中，我被邀請設計一把結構十分簡單的座椅，當時Tapani就站在我身邊，他說為何不在椅子上做一些平面創作呢？這樣可以在簡單之外達到引人註目的效果。”於是，庫卡波羅的圖騰椅就成瞭Tapani平面設計應用到立體物件中的最佳載體。兩人不斷為圖騰椅尋找新的主題，這些椅子不僅被用在許多建築項目之中，也在全球各地的展覽中收獲到不少設計發燒友。圖騰椅系列，庫卡波羅與芬蘭著名平面設計師、藝術傢Tapani Aartomaa攜手，打造瞭一系列以森林為主題的圖案。芬蘭學者Kaj Kalin甚至於這樣評價圖騰椅的意義：“它們比功能主義、人體工學和生態學有著更多的內涵。這些有特殊標記的物體看上去更為親近。”庫卡波羅繼續說道：“故事的結尾有一點英雄主義的悲情色彩。”原來，在Tapani病重期間，有一名瑞士的收藏傢打電話請求他在圖騰椅上進行一系列以瑞士為主題的創作。當時看護大師的護士拒絕瞭客人的要求，可是庫卡波羅卻答應瞭下來，他深知一個藝術傢內心的創作意願。Tapani在生命的最後一天，創作完七件以瑞士為主題的座椅平面設計後欣慰地離開瞭人世。庫卡波羅懷著緬懷的心情指向瞭一幅椅背和椅座上印有樹影的圖騰椅圖片，“這件作品成瞭他的絕唱。”關門設計出“全世界最舒適的座椅”故友的離去總是讓人唏噓，圖騰椅的生命卻可以永續，在Tapani之後，不斷有新的藝術傢在它之上進行創作，而現年84歲的庫卡波羅仍然沒有停止對於設計的思考。不過，如果一定要給他的設計生涯貼上一個標簽，它必定是被稱為“全世界最舒適的座椅”—— Karuselli椅。故事是這樣的。1974年，《紐約》雜志社組織瞭一次全球椅子設計競賽，名為“最舒適的椅子”。競賽找來瞭電視臺客戶主管、書評編輯、保安、外科主任醫生、郵遞員和廣告公司市場負責人做評委，讓他們在紐約市場中評選出最舒適的安樂椅。在數以千計的椅子中，包括Eames椅（伊姆斯夫婦設計）、豆袋、Grand Confort（柯佈西耶設計）、Wing椅（漢斯 · 瓦格納設計）在內的18把椅子最終脫穎而出進入到決賽之中。在經過反復測試和評判後，Karuselli 418贏得瞭冠軍，成瞭大多數人眼中“最舒適的座椅”。Karuselli椅被譽為“全世界最舒適的座椅”，誕生於1950年代末期，以當時唯一可彎曲的材質玻璃鋼打造，符合人體構造庫卡波羅的設計初衷。盛名的背後，庫卡波羅也常常被問及自己的設計靈感，是否有借鑒其他成功設計的經驗，他卻一笑而過：“我隻會關起門來做自己的設計，因為不希望被市場上嘈雜的聲音所幹擾。”說著，他起身走到瞭門口，瞇起瞭眼睛向我們示意，“喏，通常我去展會的時候就是這樣看展臺的，隻是匆匆一瞥而已。”談及Karuselli椅的設計外形，庫卡波羅談到瞭一個有趣的故事，“有一天晚上，醉酒的庫卡波羅興奮地朝傢中走去，途中他掉進瞭一個雪堆裡，當他從雪堆中掙紮出來時，自己的身體在雪中產生的感覺給瞭他設計椅子的靈感。”在這位“首個將人體工學引入現代傢具設計”的大師眼中，沒有什麼設計比人體的曲線和弧度更優美瞭。庫卡波羅坐在自己設計的Karuselli椅上，這把經典座椅最初的測試數據也來自他本人。在庫卡波羅持續不斷的創作力背後，他學生時代的導師Ilmari Tapiovaara 為他打開瞭思考的大門。“你知道嗎？塔皮奧瓦拉教授我們的不是如何去制作椅子，而是一種包豪斯式的思考方式。”他用一隻巨蛋為例，每一個步驟都需要8位同學一起通力合作。他們先用膠合板制成一個穩定的框架，然後用帆佈制作封閉的表面，最後用石膏塗成白色。當2米大的巨蛋屹立在學院的展示入口處時，所有人都為之震撼，庫卡波羅也在實踐的過程中學會瞭結構、設備與傢具制作。芬蘭赫爾辛基 Tapiola 金融集團VIP接待大廳中采用的大部分傢具均來自庫卡波羅的創作。雖然在具體的創作過程中，庫卡波羅盡量減少市場的幹擾，但他的設計生涯仍然離不開時代前進的步伐，比如1960年代的設計主要圍繞著玻璃鋼進行，1970年代則因為石油危機和膠合板工藝的興起而轉向人體工學設計，1980年代又隨著後現代主義的流行，而嘗試設計一些具有裝飾味道的座椅，1990年代以來，庫卡波羅就開始專註於“生態學”設計。讓人欣喜的是，自上世紀末以來，庫卡波羅就開始進入中國市場，將簡約、現代、時尚、前衛的設計精髓帶到瞭東方的悠久文化之中。此行已是他的第32次中國之旅，除瞭參加紀念芬蘭100周年的活動慶典之外，庫卡波羅還懷揣著對於東方神韻的探究，正在嘗試著將被喻為“芬蘭樺木”的中國竹子運用到傢具設計上。期待能在他的下一次造訪中瞥見一絲端倪。還想看更多設計資訊、設計新聞？請瀏覽文創資訊設計頻道責任編輯:許文雅

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nimio是一傢專門從事日常傢具和手工制作產品設計與生產的實驗室，近日這傢工作室推出瞭名為“hanami”的全新系列，包含多款咖啡桌。nimio推出瞭名為“hanami”的全新系列產品hanami（意為“賞花”）是日本特有的一種欣賞美麗花朵的習俗。當春天到來，櫻花盛開，日本人喜歡聚在一起，在花期短暫的櫻花樹下享受野餐。hanami（意為“賞花”）是日本特有的一種欣賞美麗花朵的習俗nimio 本次推出的桌子有多重使用方式：擺放植物、書籍、玩具，也可作為獨立的裝飾元素。桌子有四種不同表面和高度可供選擇，全部采用鋼鐵和六角形液壓馬賽克制作而成。桌子有四種不同表面和高度可供選擇項目信息設計者：nimionimio團隊成員：alejandro tamayo、eloísa marazuela、raquel rodríguez del álamo、paco antequera、josé luis de lara、miguel ángel salinas合作者：yanyare、se ha ido ya mamá馬賽克：kanda、katsura、oldman、kasai高度：12厘米、24厘米、36厘米、48厘米還想看更多設計資訊、設計新聞？請瀏覽文創資訊設計頻道

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