從微信AI首席顧問到金融文檔智能,一位中科院計算機科學傢AI產品化實踐

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技術在誕生、研發到應用各階段目標和工作方式有所不同。在中科院計算所副研究員、博導羅平教授看來,學術研究是在茫茫林海中有目的地尋找,有時候一無所獲,有時候能在千萬次試錯後發現一整片綠洲。但也僅止步於此,如何挖掘風景的商業價值和掩藏的寶藏則由產業界接手。相較而言,實際應用可能會耗費更多的人力和工程量。“若劃分個百分比,前期研究是20%,應用是80%。”羅平教授的主要研究領域是機器學習與數據挖掘,以及大數據下的實際新型應用。除瞭這重學術身份外,他還曾就職於惠普研究院研究員,現在是微信人工智能首席科學顧問。 此外,在近期由中國計算機學會(CCF)主辦,雷鋒網和香港中文大學(深圳)承辦的第二屆CCF-GAIR全球人工智能與機器人峰會上,羅平教授為觀眾分享瞭一項他目前的研究項目——庖丁解文,即用AI來撰寫和復核投行金融文檔,已經對外開放使用。他對雷鋒網(公眾號:雷鋒網)表示,

“我的研究思路是紮根某一領域,比如金融,並探索一些實際問題,再從實際問題出發抽象出研究點。實際問題可能隻是一個‘點’,抽象出來後形成多個不同的點。”

羅平教授舉瞭一個實例,在 Data Mining 領域有一個問題叫 Lock Step Behavior Mining,就是“挖掘同步行為”。之前他們與上交所的一個合作項目,就是通過所有用戶交易數據來監控一種典型的市場違規行為——老鼠倉。具體指莊傢在用公有資金拉升股價之前,先用自己個人(機構負責人,操盤手及其親屬,關系戶)的資金在低位建倉,待用公有資金拉升到高位後個人倉位率先賣出獲利。“如果兩個賬戶中,一個大的基金賬戶和小散戶經常在相近時間買賣同一隻股票,那麼就是一種異常信號。這是可以通過大數據挖掘出來的。然後,我們開始思考能否將這研究拓展到其他場景。後來我們發現這可以應用到,比如清理社交平臺上的僵屍粉,或者識別豆瓣電影的水軍。因為僵屍粉和水軍之間存在大量的同步行為”掘金產業界基於這樣的研究思路,羅平教授開始關註產業界的應用。他正在挖掘的“金礦”有二,一是庖丁解文,二是 Chatbot 平臺。庖丁解文——自動結構化金融文檔金融場景中存在大量的非結構化文本數據,大多數金融從業者都是在做繁重重復且低技術含量的文檔撰寫和核查工作,而且目前很多是純手工作業,難免出現低級錯誤。這些錯誤將可能帶來很高的風險,導致金融機構面臨聲譽和經濟損失,甚至承擔訴訟的連帶責任。例如高盛曾於2011年因為四隻認股權證定價算式出錯,從而賠償4500萬美元;去年,郵儲銀行公告出現烏龍,稱郵政銀行負債8億億等。針對這些痛點,羅平教授團隊希望用技術和機器來幫助他們。

“我們現在所做的事是,對金融文檔進行自動結構化,幹凈利落得獲得金融文檔中的語義信息。古有庖丁解牛,我們這是庖丁解文。”

產品名為AutoDoc,現在支持金融文檔中數據勾稽關系的復核和筆誤修改,後續會逐步增加自動撰寫、智能分析功能。羅平教授簡單地描述瞭一番應用流程,“使用起來很簡單,用戶隻需上傳需要復核的金融文檔,經過自動解析和比對,機器會自動標註出數據不一致的地方。”如上圖所示,根據文檔中的表格數據,機器可自動計算出“2016年主營收入較2015年下降的比例”應該為“12.43%”,但文字中的顯示為“11.29%”。

“其實,投行和律所的工作人員長時間的都在幹這些數字復核的事情。然而,這些文檔通常都是好幾百頁,復核的過程很“反人性”。現在,這些工作都可以交給AI自動完成瞭。”

那麼背後的核心技術是什麼?羅平教授告訴雷鋒網,復核就是復核文章各種數字之間的勾稽關系。背後涉及到從非結構化的文檔中自動提取出對應語義的元組和公式。據介紹,他們研發的深度結構化技術包含兩個層面:第一個層面是 Text2Tuple,從文本到元組。元組是時間、財務指標、值的三元組,比如說:2013、2014、2015年第一大客戶的營業額分別是多少錢,需要提取出來。第二個層面是 Text2Equ。他們需要把文本中的比例數字,如60%、58%、55%,解釋為語義相同的計算公式;同時文中還提到“呈現逐漸下降的趨勢”,所以也要提取出這個不等式的關系。

“我們研發的模型,輸入非結構化或半結構化的文本,可輸出可供計算機搜索、比對、分析的結構化的數據。這其實是自動構建知識圖譜的核心技術。有瞭知識圖譜,後續可以支撐很多應用。”

不過由於產品還處於早期階段,為瞭方便用戶使用,目前復核重點是數字,後期有關人名、事件表述也會增加;對於數據勾稽關系的確認還未涉及外部公開數據,僅是check上傳文檔的數字一致性。雖然AutoDoc功能簡單,但是表現不俗。據瞭解,他們對1000對個公開的債券募集說明書進行測試,發現有68.92%的文檔存在數據不一致錯誤,每篇出錯文檔平均包含4.26個錯誤。後來在4月份將該功能發佈在微信公眾號 “債有主”上。截至七月,用戶上傳近1000份文檔,其中98.4%的文檔存在錯誤,每篇出錯文檔平均有6.5個錯誤。

“從非結構文檔提出結構化的準確率,已過95%。”羅平教授說。

Chatbot——信息知識獲取平臺羅平教授在微信的研究工作圍繞自然語言處理微信公眾號及展開。目前,公眾號已成為人們獲取信息和知識的一個重要平臺。面對這些海量的非結構化文章和數據,他們思考如何提供是幫助用戶搜索找到更精準的問題答案。

“現在的搜索隻能給出一些大致的答案,我們希望對公眾號文章做深入語義獲取。這樣,用戶在微信中搜索一個具體問題時,比如如何修輪胎、做飯等,會呈現出圖文並茂的指導。”

在今年6月CCF舉辦的學術報告會上,他將信息和知識獲取平臺劃分為三種類型——“搜索引擎”、“問答系統”和“Bot平臺”。這些平臺,在交互方式、處理數據方式、數據擁有者在系統內的角色三方面都存在不同。前兩類采用統一入口,索引關鍵詞或完整問題,數據/知識擁有者參與程度不高;而Bot平臺采用單獨入口和自然語言交互技術,融合領域數據和模型,並不斷迭代,數據擁有者納入商業體系,有較強的精耕細作動力,能生產出高價值內容。

“就現階段而言,精準搜索還未實現,我們還在持續研究中。”

“征信領域,數據為王”隨著AI技術的大熱,一大批創業公司如雨後春筍般冒出來,如何在同質化競爭中占據高地?作為一位有著技術產品化實踐的計算機學傢,羅平教授表示,技術可能並非護城河,競爭的真正壁壘在於數據、用戶、場景和先發優勢。

“可能是因為我對於技術非常熟悉,從我的角度而言,一個公司的成功不是靠一項獨一無二的技術,技術門檻並非那麼高不可攀。”

此外,關於金融領域弱特征大數據,強特征小數據之爭常有見報。對此,羅平教授認為,在征信場景中,由於強特征人群覆蓋不全,面對日益旺盛的信貸需求,大數據自然有其用武之地。

“特別在征信領域,數據為王,算法靠後。”

同時他也指出,人群特征有一個關鍵概念——關聯,關聯是指很多事情偶然地同時出現,但開發者可能將它們也作為“有錢人”的特征挖掘出來,從而很可能導致風險發生。關聯性並不等於因果關系,有因果關系的大數據才能真正起到作用。“正如一些真正賺錢的基金經理,在對金融市場的認知基礎上,他們構建出一套可能隻有一兩個特征的邏輯,並能基於這些簡單的邏輯悶聲發大財。” 雷鋒網原創文章,未經授權禁止轉載。詳情見轉載須知。

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餘額寶額度降至10萬,收益率重回4%;京東徹底封殺天天與百世快遞;微信、微博、貼吧涉嫌違反《網絡安全法》被立案調查 | 雷鋒早報

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餘額寶最高持有額度降至10萬 目前收益率重回4%昨日,天弘基金發佈公告稱,自2017年8月14日起,將餘額寶個人交易賬戶持有額度上限調整為10萬份,已有存量不受影響。對於調整原因,天弘基金表示,為保證餘額寶穩健運行,維護投資者的根本利益並更好地服務大眾投資者,所以決定調整。至於未來是否會繼續下調個人最高持有額度,餘額寶方面則指出,沒有繼續下調額度的計劃。京東徹底封殺天天與百世快遞:8月21日執行京東與天天快遞、百世快遞的口水戰迎來新進展。昨日,京東在官方論壇發佈通知,宣佈平臺將於2017年8月21日終止與天天快遞、百世快遞的合作。屆時,賣傢通過天天快遞和百世快遞發送商品的物流信息將無法在京東平臺展示。以下為京東公告:微信、微博、貼吧涉嫌違反《網絡安全法》被立案調查雷鋒網(公眾號:雷鋒網)消息,8月11日,中國網信網發佈報道稱,國傢網信辦指導北京市、廣東省網信辦分別對騰訊微信、新浪微博、百度貼吧立案,並依法展開調查。據網民舉報,微信、微博、貼吧平臺分別存在有用戶傳播暴力恐怖、虛假謠言、淫穢色情等危害國傢安全、公共安全、社會秩序的信息。3傢網站涉嫌違反《網絡安全法》等法律法規,對其平臺用戶發佈的法律法規禁止發佈的信息未盡到管理義務。對此,三傢平臺已分別做出回應:
微信:對平臺進行嚴格自查自糾,積極配合廣東省網信辦調查微博:正視問題,全力配合北京網信辦調查,積極整改,認真學習《網絡安全法》貼吧:深表歉意,將積極配合進行整改國內新聞聯通上半年營收約1241億元,網友戲稱不夠移動3天昨日,中國聯通發佈2017 年上半年業績預增公告。公告稱,2017年上半年,公司全面深化落實聚焦戰略,經營模式轉型初見成效,主營業務收入預計約為1241億元人民幣,同比增長約3.2%;其中,移動業務收入預計768億元,同比增長約5.2%、固網寬帶業務收入預計466億元,與去年同期基本持平。歸屬於母公司的凈利潤預計約為7.8億元人民幣,同比增長約74.3%。對此,有網友戲稱,移動3天就賺出來瞭聯通1年的凈利潤。(移動上半年營收凈利潤627億元)無現金引爭議:支付寶、微信支付修改Slogan8月9日,有消息稱,央行下發通知要求要求第三方支付禁用“無現金”字樣,雖然隨後被央行否認。但支付寶和微信支付還是悄悄更改瞭活動頁面。支付寶將“無現金周”改為移動支付“黃金周”,微信支付活動頁面的文字表述,從“已進入無現金生活”改為“已進入微信支付智慧新生活”。共享單車跑路:押金難退,創始人股東涉非法集資
繼悟空單車和3Vbike相繼宣佈停運後,又一傢共享單車企業町町單車被曝疑似倒閉。不過與前兩傢停運企業不同的是,町町單車並未完全將用戶的押金退還,該企業的註冊地址也已經人去樓空,可謂是全國首傢跑路的共享單車企業。町町單車維權人士表示:“已嘗試向當地工商部門、消協和警方尋求幫助,但目前尚未有相關部門願意接手此事。”蘇寧進軍無人店,首傢店將於8月下旬開出據AI掘金志援引《聯商網》消息,蘇寧將在818發燒購物節後在南京玄武區徐莊軟件園的蘇寧總部推出首傢無人店,店鋪將類似MUJI的集合店,具體開業時間在8月18日至8月28日之間。據悉,當消費者進入這傢無人店時,蘇寧智能系統將通過人臉識別技術獲取用戶身份,購買商品以後,消費者也無需排隊付款,出店時通過付款通道,中途也無需停頓,系統即可自動識別用戶身份,隨後通過蘇寧金融實現交易付款,全程無感知購物。據雷鋒網瞭解,除瞭集合店之外,蘇寧未來還將開出無人超市。騰訊起訴網易雲音樂侵權,網易回應:積極溝通近日,有網友發現網易雲音樂歌單裡一些港臺歌手的歌曲被下架。8月11日晚間,騰訊音樂集團回復稱,因為網易雲音樂存在多次侵權行為,因此暫停與網易雲音樂部分內容轉授權合作,同時,騰訊音樂娛樂集團已向深圳法院提起訴訟,直至對方盜版問題肅清並承擔相關法律責任。網易雲音樂方面回應稱,近期確實被迫下架瞭一部分歌曲,量級在網易雲音樂曲庫的1%左右。至於下架原因,網易雲音樂表示錢並不是問題,目前擁有充足的資金購買版權,自己同樣心急如焚,正在竭盡全力與騰訊音樂進行版權轉授的洽談。微信上線“註銷賬戶”功能近期,微信安全中心悄然上線瞭“申請銷號”功能,滿足條件的用戶,即可申請銷號,讓該微信號永遠消失。想要微信銷號,至少要滿足以下四個條件:1、賬號處於安全狀態;2、微信支付財產結清;3、卡券清空及微信平臺權限解除;4、其他App、網站的賬號解綁。國際新聞現代將在 2018 年冬奧會使用自動駕駛汽車據雷鋒網新智駕消息,現代汽車正和韓國政府合作,計劃在2018 平昌冬奧會上使用其研發的自動駕駛汽車。在2016年洛杉磯車展中,現代發佈瞭Ioniq自動駕駛概念車型,並宣稱有 3 輛自動駕駛的 IONIQ 和兩輛 Tucson Fuel Cell 正在平昌的研發中心測試。若現代汽車與韓國政府達成協議,屆時各國世界運動員將不再需要司機,而是由這些無人駕駛汽車將他們從首爾載往約80英裡外的山地度假勝地、比賽場地平昌。世界最小屏安卓7.0手機發佈:1.54英寸/518元近日,一款擁有更加袖珍屏幕的Nanite現身Kickstarter。根據網站頁面顯示,Nanite擁有一塊1.54英寸康寧大猩猩玻璃屏,240 x 240分辨率,支持藍牙4.2,SIM卡,可擴展MICRO SD卡,電池容量380 mAh,續航時間長達3-4天,搭載Android 7.0操作系統。除瞭正常的打電話和發送消息的基本功能外,Nanite支持MP3和MP4格式的媒體播放,存儲空間擴展至16GB,支持3G/4G網絡。售價方面,這款手機的起售價為99加元(約合518元人民幣),但僅限最早的100個名額。寶馬電動摩托C Evolution進軍美國市場:售價9.2萬元人民幣
近日,在銷售瞭3年的寶馬C Evolution電動摩托終於進軍美國市場。寶馬C Evolution扭力峰值53Ft/lb、2.8秒可完成30mph加速、最高速度80mph。不過它的充電速度有點慢,80%的電就需要近8個小時的時間(110V),如果想要充滿則還要繼續等上1個多小時;如果換成220V,充電時間則能縮短至4個到4個半小時。據悉,這款電動摩托在美售價並不便宜,售價13750美元起(折合人民幣約為9.2萬元),這個價格使其成為瞭寶馬在美銷售的最貴的一款摩托車。HPE和NASA 把超算電腦送到國際空間站,為載人火星探測做準備雷鋒網消息:下周一,SpaceX將發射火箭為國際空間站運送補給,一臺HPE(惠普)的超算電腦會一起被送上去。把一臺未經任何改裝的超算電腦送到空間站,正是HPE和NASA的研究項目,他們想看看在一年的測試時間內,到底哪些超算電腦的硬件在外太空環境下工作會出問題、出什麼問題,哪些並不會。Visa發明可穿戴支付貼紙據外媒消息,Visa正嘗試開發一種可穿戴式的支付貼紙,這款產品可以貼在消費者的皮膚上,與消費者支付銀行的手機應用程序進行綁定,通過敲擊貼紙執行交易和其他任務。據悉,這款貼紙采用瞭可穿戴設備和生物識別技術支付認證方式,安全性較高。相關文章:現代將在 2018 年冬奧會使用自動駕駛汽車,高精度地圖成標配
騰訊微信、新浪微博、百度貼吧涉嫌違反《網絡安全法》被立案調查
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臺灣高雄晶英國際行館 融合科技與工藝設計

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什麼樣的氛圍能詮釋出在地的感受什麼樣的精神可以表達出一種立足當代、面向國際的企圖而一座位於高雄亞洲新灣區、地處城市與港灣之間的酒店又該是什麼樣的一種姿態“Innovation, Technology, Art”是我們結論出對於這些在設計上給予自己的問題、所需要回應及在空間裡面表達出來的精神與形象,同時也需要借由科技與工藝來將在地因素融入到空間的感受之中。亦及感受是在地的、技術是前衛的、形象是當代的 …… 我們企圖塑造的是一種有在地感受、具當代性,能展現出交流、對話態度的空間精神與氛圍。氣候、人文、水土,是生活在這塊土地其中人們的共同經驗、而海則是感受最深的記憶。對於高雄,如同世界上其他的海港城市,“Ocean”一直是一個永遠的存在及與外在的連結,也是生活中的一種真實感受與記憶。它可以被看到、聽到、碰觸,也可以被聞到,特別是它不曾靜止、具有一種永遠沒有固定形態的狀態的感官經驗。因此、如何與Ocean連結,及運用當代的技術與手法來表達港灣的“自然意象”,使其呈現出一種科技、前衛、有趣,具在地感受的新的狀態,是本案主要的設計策略與想法;簡而言之就是“在地因素 + 當代表達”。Ground Floor, 一樓大廳Dancing Particles空間沒有內外之分、經驗是延續的;一樓整體空間的主要意象與感受是借由三個由外到內的元素來構成及塑造。Wave Screen, 水波沖孔帷幕 – 光印粼粼由入口開始延續至大廳的水波沖孔板,除瞭作為連結內外空間、形成空間序列、強化飯店入口軸線與氣勢之外,同時也希望透過孔洞在光線通過時所產生的時明時暗的水波意象,及經由水面波動反射在周遭的水波倒影,來塑造出“水裡”的感受。Kinetic Sculpture, 數位動態雕塑 – 抽象之水大廳中的kinetic sculpture 則扮演著塑造空間精神最重要的角色。如同在BMW Museum 或新加坡的樟宜機場,ART+COM的作品總能詮釋出一種創新、科技、藝術的精神,與我們想要呈現的形象不謀而合;而同時他們所使用的數位技術也非常適合我們所希望在大廳中表達出的那種時而海面翻騰、時而幻化為水分子、時而優雅、時而急促、時而動作像是被時間所凝結,變化萬千、類似海洋那種沒有固定形態的狀態的感官經驗。總而言之,它表達出的不是一種形態而是一種狀態,它呈現出的不隻是一個藝術品本身,更重要的是賦予瞭空間的精神及創造瞭“對話性”。Ripple Wall, 數位漣漪磚墻 – 翛然律動櫃臺背後的“漣漪”磚墻則是kinetic sculpture 所創造出來的狀態的延續,運用的數位原理同樣也是借由單一元素在位置上的改變來塑造出整體的動態效果;而選擇使用灰磚是因為磚塊本是高雄在工業時期有相當產量的一種營建材料,所以我們希望透過不同的使用方式及技術來改變磚塊呈現出來的性質、使其具有一種既傳統又當代,同時具有工藝精神的感受,亦即“在地因素+當代表達”。High Floor, 高樓層上到瞭高樓層會發現Ocean“近在咫尺”二十八樓 雲垂樓我們在一樓塑造瞭一個“因子”,我們希望“因子”能開始醞釀、發酵、擴散 ……… 然後在其他樓層中產生效應!一方面我們置入瞭一個嘗試打破原有結構框架與制式感受、可以用來串聯空間的主要元素“Wave Volume水波量體”,這個元素具有能弱化梁系統,但空間仍能保持原有高度、不會造成過多壓迫感的作用。另一方面面對過於零散的墻體,則借由單一材料及手法的處理來將其整合為一個如同背景、由下方湛藍往上渲染慢慢變淡最後轉變為水面白色的“Water Box水容器”;而照明則是用來作為改變場所氛圍的主要手段,使其在夜晚酒吧時段可以呈現出適當的氣氛。十六樓 雲垂樓而雲垂之下有海立、坐落於16層的海立樓承載瞭半露天泳池、全日健身房及三溫暖的機能,提供旅客一個在繁忙的商務旅程中能接觸水、舒緩身心,同時也能眺瞰港灣的公共空間。空間配置透過戶外無邊際泳池與大海連結,以港灣、夕陽作為背景、企圖塑造空間一種水溶於海、海天一線的感受! 同時經由水、光、風的作用,泳池水面的波動會自然投射在周邊的天花及墻面上,使整體呈現出一種波印粼粼的效果、吐露著海立的氣象;這種有意識但並不刻意營造出來的狀態,同時也連結到瞭室內,成為健身房運動的景觀,給予瞭內部空間一種水波光影的經驗。客房層位於海、市之間,港灣的景致是酒店空間的優勢之一、也是客房的重要風景。基於此行政客房配置基本上以水平走向為主、將景觀面盡量拉長,而空間也隻以界定的方式區劃為臥室及浴室二區,之間不做隔斷,讓空間得以流暢、讓窗景得以延展而不被切斷。另一方面,對於忙碌瞭一天的商務旅人來說、居住的品質遠比風格或形式來的更為重要,因此特別著重在於尺度、材料、細節、觸感、隔音等,包括傢具與照明的使用及處理上,例如溫潤、自然拼接的安格拉大理石、60條的白愉木木皮、內部加裝日本隔音墊的實木地板,及雙層低音電動窗簾等 …….. 種種考慮、再加上窗外城市及港灣的景致,都隻為營造一個簡單、安靜、舒適、精致的環境品質!還想看更多設計資訊、設計新聞?請瀏覽文創資訊設計頻道

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看谷歌設計師如何使用 Material Design

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Material Design提供瞭設計APP時所需的整套工具和指南,幫助你在用戶體驗設計過程中遇到困難時做出明智的決策。但當你的app不那麼符合特定的使用案例該怎麼辦?在谷歌,當設計師要做的產品不那麼適合這份指南的時候會如何?Material Design指南應當因事制宜。透過此文,我們將細看Keep和Inbox這兩個谷歌app,來理解它們設計過程中是如何改變一些規則,領會Material Design指南的整體精神後進行實際應用。Inbox:探索印刷網格在谷歌設計一款全新的電子郵件Web應用可謂一個相當有野心的任務,尤其是在Gmail已經存在的情況下。借助新的Materail Design規則,Inbox團隊企圖創建更密集的UI、更特別的用戶體驗和品牌標識。就在Inbox設計團隊在整合最初的設計時,Material Design尚仍在開發中。這提供瞭他們一個絕佳的機會:建立Material Design網頁標準,以解決密集UI的設計問題。密集的UI設計Inbox最初的設計不夠靈活,因為在13英寸屏幕上隻有7封郵件的空間。這相比較於Gmail能展示16-20封郵件而言實在太少。Inbox的視覺設計首席Tim Smith解釋道:“如果你分別打開Gmail和Inbox,在視覺密度上有很大區別。在內容和留白之間找到理想的平衡就成瞭我們最大的挑戰之一。”通過調整網格、行高、文字表達,Inbox成功建立瞭密集型網頁UI的設計標準,做到能展示12-17封郵件,每個郵件存在於一張Material Design卡片中。字體大小和外觀也被設計成因個人設備不同而有所調整改變。例如,電子郵件的主題行會根據屏幕尺寸的增長而變化字體尺寸。INBOX為瞭在小尺寸屏幕上適應盡可能多的信息而設計,設定瞭密集網頁外觀的MATERIAL DESIGN標準。利用顏色、圖像和Icon承前啟後與Gmail比較,Inbox的視覺差異體現於頭圖的使用,頭圖會與捆綁的郵件內容相關。如果一個人使用Inbox來計劃去紐約的一次旅行,舉個例子,他們將會看到曼哈頓天際線的圖片。Inbox還在左側導航欄中使用瞭大量的icon,這些icon會根據它們在app中的功能被賦予不同的色彩。例如,當用戶點擊或輕觸綠色的“完成”按鈕,標題欄的背景色也會變成綠色,讓用戶持續的知曉變化和前後聯系。這種承前啟後的圖像使用也是Inbox不同的品牌體驗的另一個鮮明特征。INBOX會給綁定的郵件增加圖像從而賦予它們意義。例如,去紐約旅行的飛機票和酒店預訂郵件會配上城市的天際線照片。為網頁設計標題欄對Inbox團隊的另一個挑戰是app標題欄的設計。最初的提議是設計成一個可調的標題欄,不會拉伸填滿整個瀏覽器窗口,但取而代之的是會匹配內容的寬度。“我們研究瞭這個方案的十幾個變體,知道最終確定為你今天看到的全寬度標題欄。我們還通過幾個原型的探索來決定最佳的搜索區域樣式。”——視覺設計首席Tim Smith既然Inbox的卡片能夠縮放,這意味著每一次用戶和郵件交互的時候都必須進行頭部的調整。App的標題欄還包括瞭搜索區域和展示其他谷歌應用的菜單。這一處理方式讓Inbox無需復雜化它的外觀就能保持良好的響應。Keep:改變導航模式Keep是一款跨平臺的筆記應用,擴展折疊屏幕上的Material卡片讓用戶在添加筆記時集中註意力。改進過的底部導航欄也讓人們能夠通過一個輕觸快速地新建筆記。通過空狀態和動效來鼓勵用戶行為空狀態主要出現在沒有任何內容展示給用戶的時候。Keep通過這種設計模式給用戶一個空畫佈來起草他們的想法。貧乏的UI鼓勵用戶更多去探索app的搜索欄元素,擴展到顯示圖標篩選器;分類菜單讓用戶在列表顯示和網格顯示之間切換;左側導航抽屜用於調整app的主要設置。卡片通過放大和縮小來提示用戶其前後關系。KEEP利用空狀態來鼓勵用戶創建新的筆記。“動效方面我們耗費瞭諸多努力,從筆記流動展示的動態,到你打開和關閉它們的方式。”——谷歌KEEP軟件工程師GENEVIEVE CUEVAS為你的app使用正確的Material模式:底部導航欄VS.懸浮按鈕(Floating Action Button)當你重新設計一款app時,Keep團隊的設計師和研發人員仔細研究瞭Material Design模式,並且最終應用瞭一些組件,比如讓筆記與筆記區分開的卡片、讓app設置更容易操作的左側抽屜式導航和根據筆記內容不同而變化的菜單,比如在列表內容上加上勾選框以便於檢查每條內容。總而言之,這些不同的設計模式最終創造瞭一個全新的功能體驗,它建立在用戶的使用場景和需求之上,是Keep這個應用的簡單易用的關鍵。再設計的過程中,Keep團隊對Material核心導航做瞭一些實驗,測試讓一個可擴展的懸浮按鈕替代現有的底部導航欄。需要指出的是,底部導航提供瞭簡單的一鍵式動作來創建新的筆記。新型懸浮按鈕則需求兩步操作,第一步擴展選項,第二步才創建筆記。“當我們發佈瞭懸浮按鈕後,一些用戶抱怨沒有瞭能夠一鍵創建筆記的功能。”——谷歌KEEP軟件工程師GENEVIEVE CUEVAS這個改變看似對app的老用戶和已經習慣瞭單觸式導航的用戶而言是個退步。Keep在測試後最終放棄瞭諸如懸浮按鈕這樣的核心Material組件,這是一個很好的例子來告訴人們,在使用Material指南時應該堅決拒絕強行套用不適合產品的指南的行為。指南不是法則Inbox和Keep團隊都利用瞭Material Design指南來幫助設計和開發應用。但當他們遇到一個對產品無用的案例時,他們會相應地調整設計。Material Design給瞭非常多的指引,這是建立於谷歌多年的UX經驗之上的,但它不可能包羅萬象。希望以上這些例子能告訴你,在符合其整體精神的基礎上,設計時要按照實際需求來改變你的運用方式。還想看更多設計資訊、設計新聞?請瀏覽文創資訊設計頻道責任編輯:許文雅

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中國自古有設計,設計可在復古中創新

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2017年12月8日,“中國設計理論發展百年”學術研討會在中國藝術研究院學術報告廳舉行。來自清華大學美術學院、中國美術學院、中央美術學院、中國藝術研究院等高校從事設計史論研究的學者們圍繞設計與社會的關系、中國的設計教育、中國的現代設計等議題進行瞭討論。“中國設計理論發展百年”學術研討會共分為四場,嘉賓們以對談形式分享瞭關於設計的觀點。山東工藝美術學院院長潘魯生認為,中國自古就有設計,所謂的“現代設計”隻是一種相對的界定;中國藝術研究院藝術人類學研究所所長方李莉用人類學的角度來看待設計的發展,認為文化必須不停地回到原點進行反問,設計則是在復古中獲得創新;西安美術學院教授兼美術史論系主任趙農與汕頭大學長江藝術與設計學院院長、美國藝術中心設計學院終生教授王受之認為,如今中國的設計教育應該呈現百花齊放的狀態;中國藝術研究院建築藝術研究所所長劉托則從建築專業出發,將設計追溯至新石器時代,並指出每個人其實都在參與設計。學術研討會現場中國自古有設計,復古能夠帶來創新潘魯生:中國談設計肯定要談工藝美術,因為有瞭工藝美術的設計才有瞭現代設計的行業。我們經歷瞭農耕文明、工業時代,手工時代、工業時代和信息時代,其實這幾個大的時代當中就是一個造物的時代。現在一說設計就現代性”,它不是。如果是漢字這個角度來解讀什麼叫設計?就是設想與計劃,我們幾千年的文明當中沒有設計嗎?我們的文明哪兒來的?我們讀美術史、工藝史還是中國的造物史、文明史,就是一部設計史,因為物質文明的東西,如果從大的文化史的角度去理解設計,設計早先已經發生,隻不過我們相對界定而已。當代社會信息時代當然需要高科技的融入,很多觀念、理念,包括設計倫理都要去融入進去,但是過去我們的古人也是這樣,很多的物質文明的東西不是今天才有的,所以說我們現在用手機,感覺非常快捷,過去的交通工具,信息的傳遞,在那個時代也具有它的當代性。今天我們一談設計,一定要搞清,第一,設計不是舶來的東西,中國自古就有設計。第二,所謂的現代性和當下性是現代物質文明富足之後我們對西方、我們跟世界它依然是同一個平臺上的對話,隻是文化差異而已,因為價值體系、價值觀不一樣,選擇的東西、它的結果永遠是不一樣的。不一樣不見得就是落後的。茶道正在復興,從很多方面呈現出復古的生活樣態方李莉:我的畢業論文是人類造物大趨勢,所以我一直對人類未來的造物方式、生產方式很感興趣,怎麼從設計的角度、從工藝美術的角度看待這個問題?後來我突然發現一個問題,人類的高科技可以一往無前不斷創新,但是文化不行,文化它必須不停地返回到原點去問,我們為什麼這麼做?我們從哪兒來?我們到哪兒去?隻有人類學能夠解釋這樣的問題。體質人類學和文化人類學有一個共同點:人沒有純種,文化也沒有純文化,任何的人都是雜交的過程,任何文化也是雜交的過程。因為有瞭這樣的想法,我到北大讀瞭人類學,因為我是中央工藝美術學院畢業的,讀人類學我的關註點仍然用人類學關註人的生活樣態、人的生活方式,藝術在裡面起怎樣的互動作用,我更關註到這種生活樣態跟當代設計、跟當代藝術有什麼樣的關系。文化總是往後走的,所以你們發現在中國的白領階層正在出現一種復古的生活樣態。比如說茶道、花道、香道的復興,還有各種古傢具、中式服裝的復興,為什麼這樣?很有意思,我認為這個時候正在發生另外一場“文藝復興”,我認為中國面臨一個大的浪潮,就是從工業文明邁向另外一個文明,另外一個文明是什麼?也不是後工業文明,因為後工業文明還是工業,我自己判斷可能是生態文明,任何邁向一個新的文明之前必須來一個新的文藝復興,這場文藝復興不是完全來自藝術,它是來自人的生活樣態的藝術化的復興,突然感覺到人的生活非常美學化、非常藝術化。所以說西方的文藝復興是從詩歌、文學、從藝術開始,我認為中國這場“文藝復興”是從人對自己的生活方式反思開始的,把自己的生活變得更加藝術化、表演化開始的。而在後現代之後,我認為可能是大煙囪工業被田園式的、牧歌式的景觀替代,規模化、標準化、一體化的生產方式可能會被社會結構——包括社會結構可能會被扁平式、分散式、小規模化、網絡化的社會結構所替代,而且從設計上來講,可能今後會越來越小批量多品種,而且私人定制化出現,隨著互聯網、機器人、智能生產的出現,很可能今後手工又會回到我們生活裡邊,成為重要的生產方式之一,它結合3D打印、結合電腦設計、並不是純手工,這個我在不同的點裡邊已經看到這樣的趨勢瞭,在景德鎮有3D打印介入陶瓷,在莆田有電腦介入傢具設計、傢具制作等等,所以我認為我們中國能不能在這個時代率先進入一個新的時代是很重要的。任何一個復古最終不會回到過去,任何一個復古最終帶來的就是創新,就像歐洲的文藝復興一樣。3d打印介入陶瓷設計設計滲透瞭歷史與生活劉托:我個人的一個認知,我們今天談的“百年設計”是基於從現代設計這個角度來總結的歷史時段。如果從“設計”本身這兩個字進行解釋,或者是認識的話,我有這麼三個判斷:一是我覺得設計應該從人類、從新石器時代就開始瞭,因為建築本身,它也是一個傳統手工藝,是一個最大的傳統手工藝。在人們新石器時代能夠運用打磨的石器進行工具的加工,某種程度上開始瞭設計創作活動,這是縱向的一個判斷。二是橫向的判斷,我們生活當中設計滲透到每一個生活的細節,每一個角落,廣義地說我們身邊你要是去觀察一時一刻離不開設計,也有說藝術創作是一個高端的藝術活動,但是設計是緊緊地貼近生活,也是促進生活、社會、人類文明發展的重要因素。再有,每一個人在某種程度上都是設計師,都參與設計,就建築而言,過去我們造建築都是東傢或者是房主直接參與,園林的建造沒有不是園主直接參與造園。另外生活當中我們有意無意都在參與設計,這是我對設計的基本判斷。從設計的角度而言,比如說建築過去不叫建築叫“營造”。營造的“營”字就是設計,在近些年探討非物質文化遺產保護的時候,探討營造技藝的基本概念、含義的時候,我有一種觀點,很多專傢認為是側重於建築的營造技術,但實際上古人在描述營造的活動的時候已經把這種活動的含義揭示瞭,營造的“營”就是設計、規劃、構思,所謂經營。從這個方面可以說設計無時不在,淵遠流長。中國園林建造往往由園主的參與設計教育應該註重多元化王受之:講到設計教育,我講講我在美國所經歷的,我見過很多學校,從東岸到西岸,我稍微講一下中國和美國設計教育幾個大的差距,給大傢提供參考。我們學校很多,除瞭中央美院以外,大部分是同質性。我講講美國的區別,美國藝術類型的學校獨立的有64所。美國教育部不管高等教育,所以高等藝術教育的管理機構有一個叫做全國藝術與設計學院委員會,其實是一個校際聯盟的互審機制,每個學校派一個人到別的學校去審,這是互審機制。不一樣,藝術教育才能夠有創造力,搞的完全一樣,大傢都是標準性的,所以我們說如果我們要變成一個很好的藝術教育體系,第一個是學生有充分的創造空間;第二個是真正學校要有自己的宗旨和不太一樣,有差異,我們現在離這一步很遠很遠,當然我們有最大的教育體系,但是在多元化方面不夠,多元化不夠恰恰做不好創意,這是一個相輔相成的問題。如果有一天在北京,有幾個MIT、庫柏設計學院就開在中央美術學院旁邊,那就熱鬧瞭,反而中央美院會出更加優秀的天才,不是搞垮,是競爭之下出天才。千萬不要想一競爭就完瞭,競爭才能出好東西。趙農:一個地方院校如果沒有優勢資源、先進的教育資源或者是什麼,應該要做什麼或者應該怎麼去認識自己的文化的特色和優勢,每一個地方有每個地方的不同特點,但是我們現在的設計教育幾乎都是向上看,一般企業,很多院校擴展設備的時候中央美院有的我們也希望能夠買到,結果中央美院不用的然後我們還要買,因為我們畢竟還要占有一些相應的資源。在這種尷尬背景中還得需要尋找自己的文化特色和文化優勢,這兩年我做非遺進校園的工作,這裡沒有一般意義的“先進“,但是也有一些文化和自然資源的優勢。在這種狀態下,在西部我也呼籲很多學校挖掘地方的特點。舉一個例子,比如西安這個地方缺乏當代藝術的基因,但是我們還要搞當代藝術,這樣的話硬著頭皮要搞各種當代藝術、現代藝術,最後搞的結局是滿天下罵大街,這種事件,或者是設計教育制度顯然是不接地氣的一種妄想。其實剛才聽王老師講美國的設計教育,各個院校各有特色,各有特色才互相生發出來千姿百態,才能成為百花園,如果中國的教育制度或者是中國設計教育制度都一律長蘭花或者是都長向陽花也是一個很慘淡的事情,缺乏地方特色的教育或者是教育的特色,我們怎麼還會有什麼地方的話語權?更何況中國如果都是像西方或者是國際化的潮流上去靠,我們還有什麼文化自信?我們應該把自身的信心和願望樹立起來,一個是靠我們的文化自覺性和積淀渾厚的文化傳統,一個是靠當地文化的特色。嘉賓合影還想看更多設計資訊、設計新聞?請瀏覽文創資訊設計頻道責任編輯:許文雅

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湖南大學范石鐘再獲“中國設計紅星獎”

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12月9日,中國創新設計最高獎項“中國設計紅星獎”頒獎盛典在北京天橋藝術中心舉行,湖南大學研究生范石鐘獲得三項大獎,並被評為2017年度“優秀設計師”。獲獎作品《空中消防車》獲得全球年度“最成功設計大獎”。頒獎活動邀請瞭國傢工信部、國傢民委、北京市委宣傳部、北京市科委等十餘傢單位的領導以及設計領域的專傢學者,行業組織、設計園區、研究機構和院校、設計公司、媒體和獲獎企業代表和設計師近800人出席頒獎典禮。“中國設計紅星獎”(下文簡稱“紅星獎”)是中國最具權威代表的工業設計大獎,秉承“公平、公正、公益、高水平、國際化”原則,是目前國內權威及影響力最大、參評數量最多的設計獎項。自2006年設立以來,始終遵循“公平、公正、公益、高水平、國際化”的辦獎原則,累計吸引33個國傢和地區的5700餘傢企業、近5萬件產品參評,成為全球參評產品數量最多、最具中國代表性與國際影響力的設計獎項,被譽為中國設計屆的奧斯卡。2017年“紅星獎”共收到2313傢企業的10044件產品參評,參評數量首次突破1萬件,連續四年成為全球參評數量最多的工業設計獎項。還想看更多設計資訊、設計新聞?請瀏覽文創資訊設計頻道

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第九屆中國高校美術(設計)作品學年展作品征集

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中國高校美術作品學年展自2009年創辦以來,歷經八屆品格砥礪,湧現萬千精品佳作,現已成為高等院校藝術教育改革的重要組成部分。學年展的成功創辦與逐年推進,無疑對高等院校美術與設計教育的發展產生著重要的現實意義。第八屆中國高校美術作品學年展大型藝術活動已於2017年9月在中國成都正式啟動,由北京中外視覺藝術院、中外美術研究院與中外設計研究院聯合主辦的本屆學年展,必將又是一場全國高校藝術師生思想碰撞與多元互動的狂迷盛會。本屆學年展將繼續以“大美術、大設計”為學術理念,以視覺構建和學術研討為策展目標,力圖從多種角度全面溝通美術與設計學科的各個層面,挖掘學術潛力,推出新人新作,搭建交流平臺,促進多元互動,以求在當代視覺文化語境中謀求中國高校藝術發展的最大可能。一、舉辦單位主辦單位:北京中外視覺藝術院、中國高校美術作品學年展組委會聯辦單位:中外美術研究院、中外設計研究院官方網站:中外美術網、中外設計網承辦單位:中外藝術文獻館(成都)二、征稿對象及投稿組別征稿對象:中國大陸及港澳臺地區,高等院校美術與設計類專業的在校學生、在職教師、科研工作者。投稿組別:大學組(專、本科生);博碩組(博士、碩士研究生);教師組(高校教師)。三、征稿作品類別美術造型類:1、油畫 2、中國畫 3、雕塑(陶藝) 4、水彩(粉畫) 5、版畫 6、素描(速寫) 7、漆畫 8、綜合材料(其他畫種)美術設計類:1、平面設計(視覺傳達類) 2、工業設計(產品造型類) 3、環藝設計(含室內、空間、景觀、建築、手繪、規劃等)4、服飾設計(含服裝、飾品、染織、纖維等) 5、其他類(含插畫、攝影、漫畫、動畫等)四、投稿要求1、投稿作品原則上不限制題材內容與原作大小,但須為作者原創,凡代筆或抄襲他人作品者,將取消投稿資格,相關法律後果由作者自負。2、投稿作品一律提交電子稿件,圖片文件的規格為:JPG圖片格式,CMYK色彩模式,精度不低於150dpi;每張圖片的尺寸不小於A4幅面;每張圖片的大小不超過10M。3、投稿作品的圖片文件名為:姓名+所在院校+作品類別+作品題目,每位作者投稿作品不能超過6件(或6個系列)。4、每位作者需以Word文檔的形式,填寫並提交《投稿登記表》一份,表格可登錄ccaabb.com或cfadnet.com下載。5、投稿方式一:按上述要求,通過電子郵件,將作品圖片及《投稿登記表》一次性發送到組委會電子郵箱:ccaabb@vip.163.com 投稿方式二:按上述要求,將作品圖片及《投稿登記表》刻制成CD光盤,光盤表面註明作者姓名及電話,以較牢固的包裝方式,快遞郵寄到組委會。五、投稿費用及匯款方式每個單件作品須繳評審費50元,每個系列作品須繳評審費100元,評審費請通過以下方式之一匯款。匯款時請務必將姓名寫在附言(備註、付款說明)一欄,同時將匯款憑證拍照(或網絡截圖),隨投稿作品一起發送到收稿郵箱,以便組委會核對。1、支付寶賬號:1036234266@qq.com 戶名:北京中外視覺藝術院2、中國建設銀行(北京電子城科技園區支行) 賬號:11001042100053026605 戶名:北京中外視覺藝術院凡中外美術研究院或中外設計研究院成員,可憑《證書》掃描件或復印件,免繳評審費。六、作品評審及獲獎待遇1、由承辦單位聘請全國知名藝術傢、理論傢、教育傢共同組成評審委員會,遵循客觀公正的評審標準,制定評審細則、評審流程及評委守則。2、獎項設置:(1)按投稿組別分別評出:一、二、三等獎、優秀作品和入選作品。(2)特別獎:團體一、二、三等獎(組織院校);優秀指導教師獎(指導老師)。(3)特別獎評選標準:凡組織20人以上的院校,具備特別獎評選資格,由組委會根據其獲獎情況綜合評定。3、凡獲獎作者、組織院校、指導教師,將分別由主辦單位聯合頒發《獲獎證書》、獎牌、獎杯。4、由主辦單位正式出版《第九屆中國高校美術作品學年展·作品集》,收錄所有獲獎作品,並贈送獲獎作者一冊。5、凡等級獎獲得者,將視其藝術專長,推薦加入中外美術研究院或中外設計研究院,並簽發鋼印《證書》。6、凡等級獎獲得者,將由中外美術網和中外設計網擇優建立個人主頁,全面展示其藝術創作及學術成果。七、作品截稿及評審揭曉即日起至2017年12月30日截稿,以組委會收到稿件的時間為準。2018年3月中旬,在中外美術網、中外設計網及相關媒體公佈獲獎名單,同期頒獎。八、收稿信息收稿郵箱:ccaabb@vip.163.com投稿登記表下載:中外美術網(ccaabb.com)、中外設計網(cfadnet.com)組委會地址:四川省成都市溫江區文化路公園一號中外藝術文獻館組委會電話:028-69697282、028-69697262北京辦地址:北京市朝陽區廣渠路28號院401號樓公眾微信賬號:ccaabbcom(官方信息發佈)個人微信賬號:arPdd(咨詢、查詢)《投稿登記表》https://static.vsochina.com/newsfile/2017/1206/20171206110449430.doc還想看更多設計資訊、設計新聞?請瀏覽文創資訊設計頻道責任編輯:許文雅

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軟件服務商眼中,最優秀的APP UI設計

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隨著時間的推移,2017年已經進入尾聲。對於用戶體驗設計而言,2017年無疑是重要而偉大的一年,諸如 Dropbox、Kickstarter 和 Huffpost 這樣的著名企業,借助更為良好的用戶體驗設計而重獲新生。和以往一樣,在不斷的迭代升級中,各個企業旗下的APP不斷地迭代升級,由於不同的原因,它們在設計上所呈現出的變化有好有壞。專註UX設計的軟件服務商 Justinmind 仔細觀察並精心挑選出瞭過去一年中,他們認為的在UX上最優秀和突出的APP(包括概念設計),並且集結到一起,有瞭今天這篇文章。Todoist 

Todoist 大概是目前最為著名的待辦事項工具瞭,它幫助用戶將生活和工作中的事務管理得井井有條。不過,在成千上萬的各式各樣的待辦事項應用當中,Todoist 能夠脫穎而出,很大程度上是因為他們在設計上的抉擇。在配色上,Todoist 使用的是白色為主色調,搭配恰到好處的紅色和橙色,保持簡約的同時營造出積極向上的體驗。在功能上,並沒有和其他同類應用一樣納入瞭大量復雜的進階功能,而是很好地控制瞭產品功能的復雜度,做好減法,降低用戶使用時被分心的機率,提升易用性。流暢的體驗和獨特的插畫結合在一起,最終造就瞭Todoist 今天的局面。
Todoist 最令人著迷的特點:友好又富有激勵性的文案設計。永遠不要低估文案在用戶體驗設計上的重要性。Potted和這個列表中其他的應用不同,Potted 其實還隻是一個概念設計,還未真正的產品化。Potted 是 Judah Guttman 為植物愛好者所設計一款應用。這款應用采用瞭漂亮的用戶界面,最棒的地方在於,它巧妙的使用瞭卡片式的界面來代表植物,通過頂部的滾動時間軸,來展示養成進度,讓用戶明白何時給它們澆水。從概念上來說,這款應用談不上有多突出,但是它在視覺和體驗設計上頗為突出,作為一款為iPhoneX所設計的iOS原生應用,它充分地運用瞭全面屏的特色,將漂亮的圖片本身的特質淋漓盡致地發揮瞭出來。Dropbox今年 Dropbox 為自己的品牌進行瞭重設計,這也是Dropbox 重生的一年。當你在一片 Proxima Nova 和 Future 字體的海洋當中看到 Sharp Grotesk 和 Atlas Grotest 兩種字體的組合的時候,這是怎樣的一種獨特而愉悅的體驗!重設計之後的Dropbox 采用瞭更加內斂而微妙的配色,不變的是Dropbox 獨有的有趣的手繪插畫。所有的這一切,是讓Dropbox 在成千上萬的APP中顯得那麼亮眼的重要原因。CalmCalm 是一個幫你靜坐冥想的應用,你所需要做的,就是跟著它來呼吸,進入到物我兩忘的境界。這款應用當中有多種不同的輔助方式,練習、音樂、故事等等,在精美的UI下,幫你逐漸沉靜下來,真正幫你進入冥想。它不會像其他的應用那樣,用信息和通知淹沒你,而是幫你走出躁動,進入冥想的境界。閉上眼睛,跟著它呼氣,吸氣,呼氣,吸氣……Calm 入選的理由很簡單,它的UI和UX設計和它的功能高度的統一,漸變的色彩和幹凈的版式同樣是為瞭讓用戶更好地進入冥想的狀態。表裡如一。MediumMedium 是另外一個在今年進行瞭品牌重設計的重要企業,隨著新品牌的推出,Medium 還重新構建瞭他們的內容策略,選擇瞭新的內容訂閱模式。在重新設計LOGO的同時,他們將自己的品牌價值界定為“編輯和寫作的權威”,為瞭在視覺上強化這種正式感和力量感,它們選擇瞭字體 Noe Display 來作為LOGO的設計基礎。這種源自於出版業黃金時代的字體,無疑帶有更為強烈的象征意義。Medium 的新LOGO 無疑是帶著強大的氣場降生的,配合新LOGO的配色微妙而正式,讓閱讀成為瞭一件令人享受的事情。SnugSnug 同樣是一款誕生於 Dribbble 的移動端APP UI設計作品,它存在的目的是讓租客們的生活更加愉悅輕松。這款設計源自於 Balkan Brothers,他們在設計的時候采用瞭富有親和力的水彩配色和富有表現力的幾何字體Cera Pro結合起來。簡約的佈局確保瞭功能的同時,又不會有太明顯的壓迫感,Snug 的突出之處就在這裡:它為目標用戶而設計,並且營造瞭正確的情緒和氛圍。AirbnbAirbnb 在他們的APP背後有著巨大的設計團隊在做支撐,想必這是我們都知道的事情。為瞭體現一致的品牌,他們花費瞭不少時間和精力,將他們的移動端UI和網頁設計統一到瞭一套設計語言之下。由此,無論你在什麼設備上訪問Airbnb 都會獲得幾乎完全相同的體驗。考慮到 Airbnb的社區將會服務全球用戶,這種統一的設計語言的價值就顯現出瞭突出的價值:一致而便利。攝影和視覺上 Airbnb先天的優勢,這一點在他們的APP和網站上也有淋漓盡致的體現。Airbnb 上榜的原因就在於它無與倫比的跨平臺體驗,無縫而優雅。要知道,Google在很長的一段時間裡面都沒有做到這一點。結語在即將過去的2017年當中,我們觀察到整個設計風尚延續瞭2016年的簡約和流暢的設計傾向,設計師們依然會從現代主義運動和包豪斯運動當中汲取設計的靈感。可以說,2017年的設計更加簡約,設計師和設計機構也更加註重排版的設計,對於視覺的層次和留白的運用有瞭更加深入的探索。還想看更多設計資訊、設計新聞?請瀏覽文創資訊設計頻道責任編輯:許文雅

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英國 aqua shard 餐廳玻璃聖誕樹的設計美學

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英國設計師lee broom與設計品牌nude 從倫敦碎片大廈(shard)的外輪廓吸取靈感,在位於大廈31層的aqua shard 餐廳推出瞭“the tree of glass(玻璃聖誕樹)”。這一合作項目對傳統聖誕樹進行瞭風格獨特的詮釋,將這個節日的象征轉變成瞭由245個手工吹制玻璃罩LED吊燈組成的發光雕塑。這個漂浮在空中的結構懸掛在10米高的天花板下,由多個小型燈罩共同組合成一株碎片大廈形態的光與玻璃的聖誕樹。不僅如此,結構中的每個元件都可獨立使用,還將對外出售,全部收益都將捐獻給英國紅十字會。該項目同時也標志著lee broom與玻璃器皿品牌nude的首次合作,每隻吊燈的玻璃燈罩都由nude工人精心手工制作而成。在“玻璃聖誕樹”的揭幕式上,nude設計總監emre bozbeyli與設計師lee broom接受設計邦的采訪,幫助讀者更加深入地瞭解這一節日雕塑項目。問:請您簡單描述品牌選擇合作設計師的過程以及lee broom最終當選的原因。emre bozbeyli (下文簡稱EB):碎片大廈是倫敦最標志性的建築之一,因此我們想要選擇倫敦當地設計師,還需符合我們“simple is beautiful(簡約即美)”的品牌精神,lee 已經是一位才華橫溢的燈具設計師,他完全符合我們的要求,不僅如此,他還擅長用現代方式詮釋傳統物品,我們認為與他共同創造一款現代的聖誕樹定將非常成功。問:請問您是如何在僅參考此前aqua shard推出的合作作品以及其它對聖誕樹的重新詮釋的前提下,針對此次重新設計這個節日標志的挑戰進行探索的呢?lee broom (下文簡稱LB):薇薇恩·韋斯特伍德以及大衛·艾登堡等來自全球各地的知名設計師此前都曾為aqua shard 餐廳重新設計過聖誕樹,他們已經用多種不同的方式對傳統的聖誕樹形態進行瞭重新設想,珠玉在前,可想而知此次我的責任也十分重大。在這次特定的重新詮釋中,我想要創造一項極具現代感,同時展現出裝置所在的碎片大廈建築特征的作品。當然我也想要融入我最擅長的燈具元素。總之,我想確保這一裝置在不過分瑣碎的前提下,展現出讓人一眼就認得出的整體節日感。問:請問碎片大廈標志性的輪廓是通過哪些元素對您的作品造成影響的呢?LB:碎片大廈實際上是我最喜愛的倫敦建築之一,我的住處離它非常近,每天我在往返在傢和設計工作室的途中都能看到它。這個裝置需要在僅6米高的范圍內展示很多元素,因此我認為不忽視建築的構成並確保裝置在空間中的歸屬感是十分重要的。來aqua shard 餐廳用餐的人們自然會欣賞窗外倫敦的美景,因此我希望這個裝置產生視覺沖擊的同時不會對人們欣賞窗外美景的視線造成過多幹擾。同樣,樹的結構本身也對建築室內的成角部分起到補足作用,同時也補足瞭碎片大廈本身的完整輪廓。聖誕樹形態共由245個玻璃燈罩LED吊燈共同組合而成,每個燈罩都映照出碎片大廈的輪廓。最終我們決定在玻璃燈罩的兩面設置凹槽,達到最佳反射效果,另外兩面則保持平面,因此在人們經過聖誕樹時仍然可以透過整個裝置欣賞美景。問:請問nude的設計師與工程師在設計過程中的參與程度如何?EB:我們非常深入地參與瞭整個過程,因為考慮到吊燈重量問題,我們需要盡力尋求可行的解決方案,保證燈罩在輕薄、閃亮又光滑的同時維持特定的重量。我們還需保證厚度的一致性,從而保證燈罩在懸掛時維持在一個特定水平線上。問:在懸掛245個手工吹制玻璃吊燈並將其配置成一個看似一體的組合的過程中您面臨瞭何種挑戰?LB:從初步設計到最終安裝過程中我們都針對可能面臨的挑戰進行瞭深入思考。顯然,我們不得不考慮到整體重量的限制,因此每個玻璃燈罩都需要盡可能做到最薄,每個單獨的吊燈都需要經過預先裁剪並懸掛至特定高度,此後再分別安裝至特定位置。在這個過程中我們經過瞭大量的扭轉、清潔及調整才最終將全部吊燈安裝完畢,請記住,整個過程全部利用大型剪刀式升降機在這個全歐洲第二高的建築的10米挑高空間中完成,這當然絕非易事,但最終的效果讓我們感到之前的努力都很值得。問:我們瞭解到,每個吊燈都可以單獨出售,全部售賣收益都將捐獻給紅十字會,請問當每個吊燈單獨使用時如何傳達出樹這個概念呢?LB:整個裝置拆卸完成後,245個吊燈將分別單獨裝箱寄送到每位購買者手中。每個吊燈售價150英鎊,其中100英鎊的純收益都將捐獻給英國紅十字會。由於裝置中僅有245個吊燈,十分珍貴,具有收藏價值,同時購買者還將獲得一款lee broom 與 nude合作的限量產品。在設計過程中,除瞭裝置整體,每個燈具都能獨立在傢中使用對我而言也十分重要。我們不僅預想瞭裝置的整體效果,同時還生產瞭單個吊燈的等比模型並將其單獨懸掛起來,並排或成組佈置查看效果。預測人們在購買瞭吊燈後如何在傢中使用也同樣十分重要。最終設計必須解決以上所有問題。我們與nude密切合作,確保每個燈具都具有超高品質,考慮到nude品牌在制作優質玻璃器皿方面的豐富經驗,這無疑是他們無比擅長的一點。問:請問在您曾接手的玻璃設計或燈具設計項目中,本次項目的形式是最不同尋常的麼?LB:顯然是規模最大也是最具挑戰的項目之一,從這方面來說,是的,這個過程非常不同尋常。關於這個項目我最喜歡的是,我不僅能在節日期間為人們創造動人又難忘的經歷,同時也創造瞭此後仍可以被使用被珍惜的作品,更能為慈善事業籌集大量資金,何樂不為?問:貴公司在之前的系列作品中也曾略微涉及到此種類別,請問本次的裝置項目在不久的將來會為nude品牌帶來更多照明類的合作麼?EB:當然會。我們非常擅長制造玻璃器皿和生活類產品,因此對我們而言,照明項目還是相當新的一個領域,我們仍然在認真學習照明類別及其生產規范。此前我們也曾與tomas kral 合作推出瞭“blow燈具”,那次合作獲得瞭巨大成功。此次與lee broom 的合作更推動瞭品牌在照明領域的進展。還想看更多設計資訊、設計新聞?請瀏覽文創資訊設計頻道責任編輯:許文雅

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設計師羅斯加德:打造標志阿夫魯戴克大堤

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由荷蘭設計師和創新者丹·羅斯加德及其團隊打造的設計創新項目標志——阿夫魯戴克大堤正式面世。這座具有傳奇色彩、長32 公裡的大堤建於1932 年,由人力建造而成。在歷經瞭近 85 年的風雨之後,這座大堤需要進行徹底的翻新。受荷蘭政府之托,羅斯加德鞏固瞭阿夫魯戴克攔海大堤標志性的價值。從今往後,大堤上所有的設計都將在日落之後免費向公眾開放。風鳥(Windvogel)和發光的自然(Glowing Nature)將展出至2018 年1 月21 日,光之門(Gates of Light)是一個長期裝置。丹·羅斯加德:“阿夫魯戴克大堤是荷蘭銳意進取和創新的一部分。我們靠水而生,與水搏鬥,盡力實現一種新的和諧關系。而阿夫魯戴克大堤則是我們水利系列項目天後級的作品。我們在大堤上加入瞭光線和交互,讓大堤變得更加美麗並在人與景觀、黑暗與光亮、詩意與實踐之間形成瞭新的關聯。將大堤視為水中的一道32 公裡長的禪之直線是一種獨特的體驗,應該讓更多的人前來觀看。”Michele Blom:這些設計強調瞭阿夫魯戴克攔海大堤的歷史文化價值,而且也增強瞭它的國際聲譽,讓它成為荷蘭水利工程、創新以及荷蘭設計的一張國際名片。政府在可再生能源、自然開發和經濟領域提供瞭機遇,這讓我感到很自豪。“一個生活於此的民族構建瞭他們的未來。”自1932 年來,這些話語就被鐫刻在由Willem Dudok設計的阿夫魯戴克紀念碑上。這些代表瞭一個國傢偉大成就的文字現在成為瞭羅斯加德的靈感之源。經過3 輪設計,大堤以能量和光亮之源的形式展現瞭大自然的力量,同時也展示瞭未來綠色景觀的樣貌。光之門:大堤充滿未來感的全新入口光之門讓建於1932 年的60 個仿佛紀念碑一般的水閘大門重新恢復瞭往日的榮光。這些最初由Dirk Roosenburg(荷蘭建築師Rem Koolhaas 的祖父)設計的結構被完全修復。水閘大門表面上的小型棱鏡會反射車輛前燈發出的光線,從而照亮這些結構的獨特輪廓。如果路面上沒有車輛,那麼就沒光線會照到結構上。這種利用光線的方式無需能源,也不會造成光污染。利用逆反射的靈感來自對蝴蝶翅膀反射光線的研究。紀念碑般的建築上亮起的發光線條構成瞭個充滿活力的入口,好像司機正穿行在科幻小說般的場景中。這是一個未來主義和能源平衡設計的具體范例,它符合政府的政策,即到2030 年讓荷蘭全國的公路都采用能源平衡設計。風鳥:智能風箏上帶有專門設計的發光線纜,能夠產生高達100千瓦的電力,能夠為200戶人傢提供電能。該項目是為瞭向於2014 年逝世的宇航員Wubbo Ockels 致敬。他生前希望能在阿夫魯戴克大堤上使用這項發明。現在,羅斯加德將實用主義與詩意結合,幫助實現瞭他的夢想。通過與設計和技術人員組成的團隊進行合作,這些智能風箏能在天空中停留較長時間並尋找最佳風力。一條纜線將風箏與地面站臺相連。風箏線會借助最佳風力來回擺動,像自行車上的電動機一樣發電。羅斯加德在設計風箏纜線時采用瞭專門開發的玻璃纖維,既結實又輕便,讓發光纜線呈現出一種翩翩起舞的景觀。風鳥被作為綠色能源范例在大堤上進行測試,在大堤的水平線條之上形成垂直線條,構成一幅獨特的景觀。發光的自然:人、生物與科技之間的獨特交互方式,在阿夫魯戴克大堤上展現出最原始的自然之美。這個交互式、充滿神秘感的展示以活的發光藻類為特色。這是世界上最古老的一種微生物之一。這些單細胞海藻需要在完美的環境中得到全面的維護和照顧。隻有這樣,它們才會在被觸碰時發出較長時間的自然光亮。這些海藻也是我們循環經濟的基石。我們以這種方式從大自然中學到瞭面向未來、全新的能源和照明解決方案,例如公共照明。隻有在阿夫魯戴克大堤的一處歷史悠久的地堡中才能觀賞到。關於丹·羅斯加德設計師與創新者丹·羅斯加德憑借其創新的視野以及交互項目享有國際知名度。這些項目將人、技術和空間相結合,打造更加美好的世界。虛擬洪水、智能公路和霧霾凈化塔;羅斯加德和他的團隊將技術從繁雜的數字中提取出來,用其來探索、觸發各種解決方案,改善都市環境中的日常生活。《紐約時報》將羅斯加德稱為‘擁有商業計劃的嬉皮士’。《福佈斯》和Good 100 將羅斯加德譽為創意先鋒。世界經濟論壇也將他稱為年輕全球領袖。他的作品已經在各地展出,包括阿姆斯特丹的荷蘭國立博物館、倫敦的設計博物館和泰特現代藝術館以及全球各地的公共空間。問:我瞭解到阿夫魯戴克大堤可以說是荷蘭國寶級建築,尤其是那句“一個生活於此的民族構建瞭他們的未來”說明荷蘭是一個很註重清潔能源的國傢,能介紹一下這個大堤的歷史麼?丹:這個大堤已經有85年的歷史,1932年由荷蘭建築師Dirk Roosenburg設計建立的。因為荷蘭的地勢地域海平面,所以我們需要一個攔海大堤阻攔海水,我們的民族靠水而生與水搏鬥。它的意義就像是中國的萬裡長城,是荷蘭這個國傢賴以生存的關鍵!我這次的三個作品目的就是要讓這個攔海大堤重返當日的榮光!問:我們來說一下您這次的作品吧,光之門最經典的設計就是光源反射達到一種科幻的效果,這樣既能節省能源也能產生一種意境,您是源於什麼初衷做出的這個作品呢?丹:在這個作品中,我拒絕使用需要消耗電能發光材料,因為這樣會有很大的成本,比如刮風、下雨都有可能讓裡面的電路系統造成損壞,而且還需要一定的電能供應它們發光。既消耗能源,又需要日常維護不環保也不節能。我們需要一個對環境友好的材料,就是在沒有汽車通過的情況下盡量保證黑暗。反射材料就可以解決這個問題,就是在有汽車通過的情況下才會有光線的出現,也滿足瞭這個設計的功能,這個靈感來源於蝴蝶翅膀對於光線反射的研究,也是一個來源於自然的設計。問:再來說說風鳥,這個設計有趣的是用風箏發電與傳統發電風車有很大區別,那您是怎麼保證其穩定性,並且讓其發電效率有保證呢?丹:這個設計主要是為瞭致敬於2014 年逝世的宇航員Wubbo Ockels,他生前希望能在阿夫魯戴克大堤上使用這項發明。為瞭讓這個設計穩定,我是用瞭玻璃光纖作為風箏的引線這樣就能保證風箏不會被吹走,而且在在導線下部也有一個發電機,風箏隨著電線的牽引保證電力輸送,根據風力大小可以提供20kW至100kW的電功率。而且風箏也是中國的一個發明,我們希望在未來這個作品可以在長城上展出。問:發光的自然,這個作品則應用瞭生物材料,是一種發光的藻類。這是一種什麼生物呢?如何保證它能和人們進行交互?丹:這也是世界上第一次嘗試用生物材料制設計的光藝術作品,這種藻類是一種單細胞生物在水裡就像是草坪一樣生活。我們平時用各種營養液和維生素養殖它們,讓他們保持生機,這樣當他們被觸碰的時候就會發出淡藍色的光,與人們進行交互。我相信在今後這是最節能的發光材料,可以為設計提供更多的靈感,或許可以變成未來街道的光源。問:還有你現在在中國已經建立瞭幾個霧霾塔,實際上這個作品已經在中國備受關註,尤其是您將收集好的霧霾成分做成裝飾品,您對這個作品在中國投放的效果有什麼看法麼?丹:霧霾塔應該是一個成功的作品,我們在北京、天津都有過這個裝置的展覽,我當時希望的是即使在污染物裡面依然有可以利用的成分,所以我就通過霧霾收集塔這個裝置吸收霧霾中的成分,從上方吸入外界空氣,下方排出幹凈的空氣。每1000立方米的空氣就可以制作出1立方厘米的結晶石,結晶石的主要材質是霧霾空氣中的碳顆粒,現在已經有很多歐洲政客都有這個結晶石的飾品,這是一項公益事業。問:看得出來您是一個非常關註能源與環境的設計師,請問您是因為什麼原因而關註這一主題麼?丹:正如我說,我們荷蘭是一個生活在海平面以下的國傢,如果環境惡劣能源消耗過大,全球變暖情況嚴重。那麼遲早有一天,我們的國傢會被海水淹沒,就像我曾經做過的一個公共藝術設計“水之光”,就是用光影的效果讓人有一種生活在海水下面,讓人知道沒有攔海大堤的荷蘭是一種什麼樣的生活,有一種窒息的感覺,希望可以讓人更多的關註環境與能源的問題。問:您能說說設計師在社會上應該以一個什麼身份為社會做貢獻麼?丹:我曾經說過設計要提升生活品質,所以設計師在社會上的責任就是要關註未來,關註未來的能源、環境、生活,讓人們的生活有所提升。問:您能給年輕設計師一些經驗麼?或者有什麼想說的麼?丹:對於年輕的設計師我想說,要堅持自己夢想,就像是曾經有許多人都在告訴我我的堅持是不可能的,但是我就要去做,來證明他們錯瞭。多去看多去觀察,這個世界不光隻有金錢和技術,更多的是一種想象,要對未來抱有期望。還想看更多設計資訊、設計新聞?請瀏覽文創資訊設計頻道責任編輯:許文雅

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