117年,諾貝獎證書越來越美,它經歷瞭什麼

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諾貝爾獎創立於 1900 年,是以瑞典著名的化學傢、硝化甘油炸藥的發明人阿爾弗雷德·貝恩哈德·諾貝爾(Alfred Bernhard Nobel)的部分遺產(3100 萬瑞典克朗)作為基金創立的,每年都頒發給在物理、化學、生理/醫學、和平、文學、經濟學這 6 個領域有突出貢獻的人。作為世界上最頂級的獎項之一,諾貝爾獎的證書可不是你想象中的大紅封皮的樣子,而是根據獲獎人的特點和成就、由專門的藝術傢去商討、設計的。

不僅如此,不同領域的獲獎證書封面顏色也不相同,由不同的國傢和機構去負責設計。從歷史來看,諾貝爾獎早期證書設計都是中規中矩的,偏向花卉、植物等設計元素,到後來才越來越藝術化、抽象化。

 

諾貝爾文學獎的證書設計由瑞典文學院負責,這個獎項的證書很特別,不僅在於它的設計都是最藝術的,還因為這個獎項的封面顏色並不固定,由設計者設計,最後放到一個印著領獎人的名字、手工制作的盒子裡。

海明威

1954 年,《老人與海》為海明威獲得當年的諾貝爾文學獎,證書裡的繪畫內容就是老人與海,波浪、小船、大魚,都栩栩如生,顏色也很鮮亮。

 

安赫爾•阿斯圖裡亞斯

危地馬拉作傢安赫爾•阿斯圖裡亞斯因作品《玉米人》,獲得 1967 年諾貝爾文學獎。安赫爾的作品根植於自己的民族特色和印第安傳統,為其設計的獲獎證書全部使用瞭印第安元素。

艾薩克·巴什維斯·辛格

辛格是一位美國猶太裔作傢,被稱為 20 世紀的「短篇小說大師」。作為猶太人,他的作品都表達瞭對於本民族前途的憂慮,他的證書設計也體現瞭這一特點。證書中間是猶太人的大衛之星,下面是紐約;旁邊分別有 The Magician of Lublin、拉比拿著猶太人的 Torah Roll、The Slave 裡的 Jacob、Satan in Goray、彌賽亞,最右邊還有納粹。

source:http://www.shejinet.com/news/view-1-21221.html

9款廣告和海報排版參考

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1.卡通王決定戰的海報

這是2011年舉辦的,為瞭從au EZweb之中決出可以參加卡通王的猜謎大會。超大的“さぁ、”字和針對需要註意的文字來變換使用醒目的顏色。是2011年的作品。

 

2.LUMINE

這是LUMINE的廣告中顏色使用最簡潔的一個。中間偏大排版的文字雖然是半透明,但是依然有很好的可讀性,白色文字透明的設計是很絕妙的。

3.新村水產

新村水產的廣告制作每年都以“新鮮的魚”為主題。不止是PC的排版,將真實魚的名字切成紙並讓其漂浮於水槽中進行拍攝。廣告表現不止是文字而是在遊的魚。

 

4.National Highway Traffic Safety Adminsitration

國外的道路交通安全局的海報。文字不止寫著:“Texting while driving kills(駕駛中的刺激是槍變的)“,黃色的標記是廣告的信息。

5.雪印抹茶拿鐵

文字寫著:“這麼著急去哪?“的排版是很漂亮的。在長方形的空間上下功夫,讓文案與商品兩方面都格外突出。

source:http://www.shejinet.com/news/view-1-21280.html

15個海報設計靈感_海報設計欣賞

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一、適度留白

新一版的《沉默羔羊》海報設計不再像原版一樣血腥直白,而是用到看起來平淡無奇的元素,運用背景和前景的適當留白制造懸念感,在視覺上讓人產生好奇心:

沉默的羔羊

二、元素替換
重新設計的《泰坦尼克號》海報更是沒有任何擬物元素出現,原作中的冰山被替換成瞭單詞:

泰坦尼克號

三、以物比人
把ipad上的標語直接改成蘋果教父喬佈斯的名字,讓觀眾即使不用看到任何人物就能馬上想到他的形象,令人印象深刻:

四、元素嫁接法
用計算機的集成線路組合成斯諾登的人物形象,結合互聯網內容的同時也兼具瞭形式上的反差美感,出其不意又在情理之中:

五、制造反差
讓標題與畫面內容成為反義詞,讓畫面中心變得不集中反而更凸顯中心人物和主旨:

source:http://www.shejinet.com/news/view-1-21435.html

為瞭東京奧運會,可口可樂的這些設計亮瞭_平面設計

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為瞭東京奧運會!

可口可樂向全球征集東京奧運會廣告形象

近日,可口可樂與 Adobe 合作開展名為「Coca Cola x Adobe x You 」的活動,邀請設計師們以 2020 年東京奧運會為主題,為可口可樂品牌設計視覺形象。

 

 

 

 

source:http://www.shejinet.com/news/view-1-21446.html

正確使用字體的10個黃金規則

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1. 定位項目重點

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項目開始時,我們需要明確設計目的。當你在Google Font或Typekit等網站尋找字體之前,先問問自己以下幾個問題:

項目面向的目標人群是什麼
用戶會怎樣對待這個設計
適合怎樣的氛圍、心情
需要和其他的設計、品牌相匹配嗎

這些答案將幫助你構建出設計的初步框架。

2. 找到相同屬性的字體

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設計許多的字體組合時,字體的形狀細節會影響設計的的好壞。那麼,你應該如何進行正確的選擇?
首先尋找相似形狀的字體。讓我們仔細研究每種字體是圓形還是橢圓形、粗或細、高或短、對角的還是傾斜的。
選擇要用於標題和正文的字體後,將同樣形狀的輔助性字體組合在一起。

確認一下各種字體的小寫「o」。內側是圓形還是橢圓形?將[o]形狀相同的字體組合在一起。
選擇x字高(英文:x-height)相同的字體。

不用擔心混合字體風格。襯線和無襯線字體的組合也可以嘗試。如果選擇瞭一格復雜的字體,另一種字體選擇簡單點的會比較好。此外,使用最頻繁的地方,如正文,我們還是選擇一個簡單的字體方便閱讀。

小心字體的傾斜度。使用多個斜體或相反方向傾斜的字體對可能會給用戶的閱讀帶來不適,應該避免。

3. 設置同類型字體尺寸
字體的粗細,尺寸是決定項目的好壞的因素之一。文字的尺寸過大會讓視線停止,讓人無法自然的閱讀。另外,文字尺寸過小則會導致視覺疲勞,用戶或許會從設計作品上移開視線。

通過正確的設定字符大小,用戶可以在內容上自由的閱讀。合適的文字尺寸是:和項目中各種各樣的尺寸相對應。
正文內容、小標題或大標題等有著各種各樣的尺寸。這些尺寸和使用方法,必須保證在設計內具有一致性。

註意以下幾點,用戶會更容易閱讀內容。
文字內容的尺寸,可以根據信息的重要程度來確定優先順序。字體越大內容越重要,占用用戶視覺范圍的可能性就更高。
通過縮小文字的尺寸,可以讓文本閱讀速度更快,能讓用戶用更短的時間確認內容。
較大的文本元素,可以通過分割長句來更使其容易閱讀。

4. 設置留白空間

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這種方法本身與字體無關,但是在選擇字體時,設置留白的方式也很重要。
字距、行距、跟蹤、填襯這些方法,能表現出字體的美感,也有可能將他們弄的亂七八糟。
適當運用留白,會讓你設計稿更精致。但它還取決於在實際項目中使用的字符、字體等的組合和大小。

5. 選擇左對齊
和其他語言一樣,用戶在閱讀英語、日語、中文的時候,都是從左往右移動視線的,所以理想的突出主體內容可讀性的方法是左對齊。
如導航標題和Hero Header,一些文本本身就很容易閱讀,所以不用將它們對齊到左邊。而對於長句子來說,應該將它們對齊到左邊。

6. 選擇兩種字體

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在設計項目中使用瞭兩個字體,這個規則可能很多人知道。
當你打破這個規則的時候,可以看看是否可以用該字體的另一種樣式:如粗體、細體、斜體來解決。

7. 不要修改默認的字型
不要去伸展,扭曲,或傾斜你的字體。如果您需要不同的字體,請嘗試選擇其他方法。
字體設計師花費瞭大量的時間來做一款好看的字體。如果更改字型,將會損害字體的可讀性。

8. 使用大量的對比

設計師很困擾的一個問題是:如何在圖片或背景上加文字。
當給文字添加陰影時,不一定會獲得足夠高的對比。通過調整亮度,可實現輕松對比,也有助於將普通的風格變得厚重。
有些情況下,照片中既有亮也有暗的地方的情況下,你就可以利用粗體字或細體字形成對比。
讓我們考慮選擇附加文本,選擇較厚的字體,並嘗試在照片上疊加顏色。所有的技術都是為瞭突出瞭對比,使文本更具可讀性。

9. 不要忘記移動端的排版
關於網站排版的問題,移動終端的可讀性是最重要的一個問題。雖然給文字添加圖案或紋理在某些桌面屏幕上進行打印或顯示時不會出現問題,但對於小型設備來說效果並不理想。
所以,考慮這個字體適用在什麼地方是很重要的。
對於移動終端來說,字體看起來會略大一些,所以讓我們把字體間距做得比桌面寬一點。通過這樣做,可以有效減少用戶不喜歡的移動操作,例如在閱讀短句時多次滾動顯示。

10. 參考風格指南

當您決定要用某種字體在項目時,你需要一個總結瞭所有用法和規則的樣式指南。
比如:請你的元素移至在網頁上易於訪問的位置,並在該位置修改你的設計。
所以,完美的字體設計的關鍵因素是:統一性。

總結
字體的好壞,應由用戶來決定。
為瞭設計出完美的排版,利於閱讀是最重要的一點。字體容易閱讀,便容易理解。所以,為瞭達到用戶可以隨時閱讀而不用考慮任何事情的目的,字體也應該符合場景想要傳達的信息和氛圍。

source:http://www.shejinet.com/news/view-1-21741.html

重疊設計法讓版式更流行

01: 打破常規,展示更多細節
多方面展示圖片的細節,通過3張圖片將人物服飾細節分別展示出來。告別死板的設計,板式更加靈活多變。

02 :豐富圖片展示
圖片將圖形結合起來,使得圖片不在單調,同時富有設計感,而且有助於品牌的傳達。下列圖片與背景色進行重疊搭配,使圖片變的有富有空間和穩重感。

03:相互關聯性
利用重疊的設計方式讓板塊於板塊之間相互關聯,且具有整體感。告別瞭原有圖片和文字之間的零散性。

04: 增強空間感
下面的海報中,原本很普通的地球,但設計師是采用背景圖和球進行重疊搭配,使拉開瞭畫面的層次感,畫面在視覺上變得有空間感

05:增加層次感
下列海報設計中,奔馳車和背景圖片之間也是采用瞭重疊的搭配讓整個畫面的層次感加強,破出來的車頭 在視覺具有強烈的沖擊力。

source:http://www.shejinet.com/news/view-1-22028.html

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六種極易上手的對比構圖技巧

對比是非常有效的構圖手法,通過景物之間的大小、明暗、虛實、動靜及疏密等各種對比,可以強調景別之間的差異,增強照片畫面的視覺沖擊力和藝術感染力,讓觀者一眼就能愛上你的攝影作品。

對比構圖的重點在於觀察,攝影師要善於發現景別之間的差異,並在構圖時表現出來。下面攝影君就給大傢介紹一下最為經典和常見的六種對比構圖的技巧,一起來學學吧。

大小對比

萬物在陽光的映照下,都彰顯出獨特的氣質。畫面構圖簡潔,色調對比強烈,細節質感的表現較為細膩。

一些簡單的拍攝對象,如果沒有特別出彩的造型,直接拍攝是很難出彩的,這時就可以通過調整取景角度,或是調節鏡頭焦距,讓拍攝對象表現出一些大小的差異,那畫面就會更有吸引力,也就是說,面對同樣的對象,我們通過大小對比來強化畫面的形式感,使畫面變得更有意思,這就是大小對比構圖。需要註意的是,大小對比的景物最好是同一種。當然,這也並不是絕對的,有時我們也會用一些高大的山體、建築物等來與人物進行大小的對比,但這些拍攝對象最好是在同一個平面上的。

虛實對比

大光圈虛化背景,使前景中的物體質感和細節都得以很好的表現,營造出一種藕斷絲連的畫面效果。

虛實對比是一種非常常見的對比構圖形式,它是以虛襯托清晰(實),從而突出主體,強化畫面的主題。需要註意的是,這種虛實對比一定要確保主體部分是清晰的。另外,也不能讓虛化的區域過度虛化,不保留一點輪廓,否則就起不到虛實對比的作用瞭。

動靜對比

動靜對比構圖,是利用瞭速度差來營造出的效果。我們以相對較慢的快門速度拍攝,那麼較快的運動對象相對於快門速度來說就太快瞭,以至於相機無法捕捉它瞬間清晰的畫面,產生瞭運動模糊,而運動速度較慢或靜止的對象,就被清晰記錄下來,這樣,畫面中就同時記錄下不同景別拍攝對象動靜不同的狀態。

當然,在場景中一些靜態的雕塑、人物,與行走中的人物也會形成動靜的對比,這在拍攝一些簡單、幹凈的場景時比較有效。如果場景雜亂,那就很難讓人註意到這種對比瞭。

疏密對比

看似普通的一個場景,卻暗含著許多構圖元素。前景大面積堆積的大蒜,巧妙地形成瞭三角形的構圖,畫面疏密有致,穩定有序,同時,大面積白色的大蒜與背景形成瞭明顯的色彩明暗對比,使畫面主體更加突出。

攝影不是平面設計,我們面對的真實場景是有疏有密、富有變化的,而隻有表現出這種疏密分佈自然又有對比的照片畫面,才會讓觀者感到真實、感到松弛有度、感到舒適。

形狀對比

建築中彩色的貼紙在陽光的映襯下形成瞭豐富的色塊。廣角鏡頭的使用,使建築物顯得寬廣、有序,讓觀者不得不感嘆攝影師的銳利眼光。

當在畫面當中圖案和形狀比較豐富時,我們關註的焦點可能就在於形狀與形狀之間的對比和區別瞭。我們很想看清不同形狀之間的差別是什麼,分別代表什麼意義。這種形狀的對比,隻要引起瞭觀者的好奇心,那就成功瞭。

明暗對比

運用光線的明暗對比關系,弱化瞭前景中的人群,突出瞭主體,同時前景的人物形態與建築物的形體呼應,畫面簡潔,有氣勢。

source:http://www.shejinet.com/news/view-1-22033.html

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版式設計中的12個禁忌 4大原則

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版式設計中的12個禁忌誤區

1.“切腹”
“切腹”是報紙排版的一大禁忌,指的是一條細線貫穿畫面左右兩端。這會割斷畫面整體的文脈流動,使導語難以順利推進。
畫一條線可以提示上下兩部分是兩個不同范疇,但如果線條貫通左右就會割斷視線流。縮短線的才長度可以使上下兩部分變得連貫。

文字橫貫左右,會影響導語,所以要盡可能縮短文章的左右寬度,如果文字是在太長,就把它放到頁面低端,這樣比較便於導語。

2.”淚別“
我們看雜志的時候,經常可以看到頁末以句號作結。讀者可能就以為這篇文章結束瞭,直接把書一合,或是跳到別的頁。這就是所謂的”淚別“。所以說,如果文章還沒有結束的話,最好不要讓句號出現在這一頁的最後。

與之類似的,就是將圖片的說明放在離圖片很遠的位置,這樣也會給讀者的導語帶來不便,所以要盡可能避免。

如果文章還沒有結束,而本頁最後卻是句號的話,讀者會誤以為文章已經結束瞭。所以要盡量調整,不要讓句號成為這一頁最後一個字符。
圖片與說明離得很遠,我們將其稱為斷層。讀者更喜歡的是將說明放在圖片旁邊。設計所追求的理念應該就是導語的便利性。

3.填充過滿
顧客總是希望一個版面裡能囊括各種內容。可信息過多時,會讓人感覺找不到重點,無法達到設計的目的。我們通常將一個畫面裡信息過多的情況成為填充過滿。填充過滿的缺點就是,完全沒有空間的遊刃感,會讓讀者覺得眼花繚亂,視線就會主動避開。所以設計師必須有效利用空白區域。

信息填充過多,畫面幾乎沒有空白瞭。這種情況下,會讓讀者不知如何是好,所以還是應該適度精簡內容。

設計者的任務就是努力創造更多的空白,這種說法一點也不為過。給畫面留點空白,更便於導語。便於導語最終就能使讀者接受到更多的信息。

source:http://www.shejinet.com/news/view-1-21548.html

常用設計方法你知道幾個?

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1、直接展示法
這是一種最常見的表現手法。它將某產品或主題直接如實地展示在廣告版面上,充分運用攝影或繪畫等技巧的寫實表現能力。細致刻畫和著力渲染產品的質感、形態和功能用途,將產品精美的質地引人入勝地呈現出來,給人以逼真的現實感,使消費者對所宣傳的產品產生一種親切感和信任感。

這種手法由於直接將產品推向消費者面前,所以要十分註意畫面上產品的組合和展示角度,應著力突出產品的品牌和產品本身最容易打動人心的部位,運用色光和背景進行烘托,使產品置身於一個具有感染力的空間,這樣才能增強廣告畫面的視覺沖擊力。

2、突出特征法
用各種方式抓住和強調產品或主題本身與眾不同的特征,並把它鮮明地表現出來,將這些特征置於廣告畫面的主要視覺部位或加以烘托處理,使觀眾在接觸言辭畫面的瞬間即很快感受到,對其產生註意和發生視覺興趣,達到刺激購買欲望的促銷目的。

在廣告表現中,這些應著力加以突出和渲染的特征,一般由富於個性產品形象與眾不同的特殊能力、廠商的企業標志和產品的商標等要素來決定。突出特征的手法也是我們運用得十分普遍的表現手法,是突出廣告主題的重要手法之一,有著不可忽略的表現價值。

3、對比襯托法
對比是一種趨向於對立沖突的藝術美中最突出的表現手法。它把作品中所描繪的事物的性質和特點放在鮮明的對照和直接對比中來表現,借彼顯此,互比互襯,從對比所呈現的差別中,達到集中、簡潔、曲折變化的表現。

通過這種手法更鮮明地強調或提示產品的性能和特點,給消費者以深刻的視覺感受。作為一種常見的行之有效的表現手法,可以說,一切藝術都受惠於對比表現手法。

4、合理誇張法
借助想象,對廣告作品中所宣傳的對象的品質或特性的某個方面進行相當明顯的過分誇大,以加深或擴大這些特征的認識。文學傢高爾基指出:“誇張是創作的基本原則”。通過這種手法能更鮮明地強調或揭示事物的實質,加強作品的藝術效果。

按其表現的特征,誇張可以分為形態誇張和神情誇張兩種類型,前者為表象性的處理品,後者則為含蓄性的情態處理品。通過誇張手法的運用,為廣告的藝術美註入瞭濃鬱的感情色彩,使產品的特征性鮮明、突出、動人。

5、以小見大法
在廣告設計中對立體形象進行強調、取舍、濃縮,以獨到的想象抓住一點或一個局部加以集中描寫或延伸放大,以更充分地表達主題思想。這種表現手法,給設計者帶來瞭很大的靈活性和無限的表現力,同時為接受者提供瞭廣闊的想象空間,獲得生動的情趣和豐富的聯想。

以小見大中的“小”,是廣告畫面描寫的焦點和視覺興趣中心,它既是廣告創意的濃縮和生發,也是設計者匠心獨具的安排,因面它已不是一般意義的“小”,而是小中寓大,以小勝大的高度提煉的產物,是簡潔的刻意追 求。

6、運用聯想法
合乎審美規律的心理現象、在審美的過程中通過豐富的聯想,能突破時空的界限,擴大藝術形象的容量,加深畫面的意境。通過聯想,人們在審美對象上看到自己或與自己有關的經驗,美感往往顯得特別強烈,從而使審美對象與審美者融合為一體,在產生聯想過程中引發瞭美感共鳴,其感情的強度總是激烈的、豐富的。

7、富於幽默法
幽默法抓住生活現象中局部性的東西,通過人們的性恪、外貌和舉動的某些可笑特征表現出來。 幽默的表現手法,往往運用饒有風趣的情節,巧妙的安排,把某種需要肯定的事物,無限延伸到漫畫的程度,造成一種充滿情趣,引人發笑而又耐人尋味的幽默意境。

幽默的矛盾沖突可以達到出乎意料之外,又在情理之中的藝術效果,勾引起觀賞者會心的微笑,以別具一格的方式,發揮藝術感染力的作用。

8、借用比喻法
比喻法是指在設計過程中選擇兩個在本質各不相同,而在某些方面又有些相似性的事物,“以此物喻彼物”,比喻的事物與主題沒有直接的關系,但是某一點上與主題的某些特征有相似之處,因而可以借題發揮,進行延伸轉化,獲得“婉轉曲達”的藝術效果。

source:http://www.shejinet.com/news/view-1-21855.html